Dos fotografías a identificar: plaza de pueblo y accidente ferroviario

Como en ocasiones anteriores, pido la colaboración de los lectores del blog, por si alguien puede identificar alguna de las dos fotografías que se muestran a continuación. 
La primera es la plaza de un pueblo, con la iglesia al fondo, por el tipo de edificaciones puede tratarse de un pueblo de Cantabria, o quizás del País Vasco, Asturias, norte de Palencia o norte de Burgos...

Identificada por Juan González Ruiz. Se trata de la Plaza Mayor de Villarcayo (Burgos). Ver post de 3/03/2013.

La segunda fotografía es de un accidente ferroviario, con gran cantidad de curiosos, enseres esparcidos por el suelo, y un empleado de la compañía hablando con un guardia civil. La locomotora lleva una placa en la primera chimenea en la que creo que pone 3105, que quizás pueda servir para identificar el modelo y la línea en la que servía.
Identificada por Manuel López-Calderón. Se trata del choque de trenes ocurrido en Cajo (Santander) el 20 de octubre de 1917. Ver post de 3/03/2013.

En ambos casos no hay ninguna referencia a los fotógrafos, ni anotaciones que puedan ofrecer alguna pista para identificarlas. El formato en ambos casos es de postal fotográfica con reverso dividido.

Eusebio Bustamante y sus tarjetas navideñas de Liébana

Aprovechando la cercanía de la Navidad, voy a dedicar este post a una interesante colección de tarjetas de felicitación navideña, editada y comercializada en los años 50 o 60, por el fotógrafo de Potes Eusebio Bustamante, e ilustrada con imágenes de su fondo fotográfico.

Eusebio Bustamante de Miguel (1911-1982), fotógrafo y aficionado al montañismo, participó en la primera expedición cántabra al Naranjo de Bulnes en 1935.  En el año 2000, Ediciones Librería Estudio publicó el libro Eusebio Bustamante. Liébana. Álbum fotográfico 1930-1960. 

Bustamente vendía en su tienda de Potes fotografías de Liébana y los Picos de Europa, y colecciones de postales, algunas de ellas en ediciones artesanales al bromuro, y otras editadas en forma de carnet postal.
En los años 50 o 60, puso a la venta esta colección de tarjetas navideñas ilustradas con fotografías de la comarca lebaniega y de los Picos de Europa, en algunos casos con imágenes de paisajes nevados, pero en otros con vistas de tipo etnográfico o con vistas de paisajes que nada tenían que ver con la imagen tópica de la Navidad. Las tarjetas tenían el habitual formato de díptico, y en su reverso incorporaban un sencillo motivo navideño.
Desconozco cuantas tarjetas componían esta colección de la que yo tengo 18.



Detalle que decora la parte trasera de las tarjetas.



Entretiempos y Remembranzas, dos exposiciones de fotografía histórica en Santander

No es frecuente en una ciudad de mediano tamaño como Santander, contar al mismo tiempo con dos importantes exposiciones sobre fotografía histórica. Los aficionados al tema nos podemos felicitar por ello, y aprovechar la ocasión para disfrutar de ambas visitas. El CDIS presenta Entretiempos, y la Obra Social de Caja Cantabria presenta Remembranzas.

El CDIS, en la sala Angel de la Hoz, nos ofrece la exposición Entretiempos, en la que se exponen los negativos realizados por el fotógrafo y editor de tarjetas postales José Thomas. Es importante señalar ambas facetas, ya que el motivo que justifica la existencia de este repertorio de imágenes, no es otro que la edición de una serie de postales, que se puede considerar objetivamente como una de las más importantes realizadas sobre Santander. Importante en cantidad (más de 62) y sobre todo en calidad. Conviene destacar que la Fototipia Thomas, fue una de las principales casas editoras de postales a principios del siglo XX, realizando series sobre gran número de ciudades y pueblos repartidos por toda la geografía española. En lo referente a Cantabria, además de esta serie de Santander, editó otras de Torrelavega, Laredo, Solares, Suances, Alceda, Liérganes, Caldas de Besaya, y también una serie publicitaria para la empresa Industrial Jabonera de Torrelavega.

En la serie de Santander, Thomas no se limita a fotografiar calles y plazas, sino que las llena de vida y aprovecha para obtener la imagen la presencia del mayor número de ciudadanos, lo que convierte la serie en un testimonio gráfico de primer orden del Santander de su época.

Una selección de los negativos se ha positivado y ampliado con gran calidad, lo que permite apreciar detalles que se escaparían al observador en el reducido espacio de una postal, y la totalidad de la colección se proyecta en un audiovisual. También se muestra en una vitrina central el fin último de las fotografías: las postales editadas por la Fototipia Thomas hacia 1914 para su venta al público.

Por su parte, la Obra Social de Caja Cantabria, en la Sala de Exposiciones de su sede en la calle Tantín, nos ofrece la exposición Remembranzas, en la que se ofrece un nuevo montaje con las fotografías sobre Santillana del Mar que ya estuvieron expuestas en el Palacio de Benemejís, y de otra parte, como principal novedad, se saca a la luz el fondo existente en la Colección de Caja Cantabria de más de 90 fotografías realizadas por Pica Groom (acrónimo de Campogiro) seudónimo que utilizaba el fotógrafo Eduardo López de Ceballos y del Hoyo, nacido en Santander en 1824. Este conjunto de fotografías, que puede datarse en torno a 1870, forma parte de la serie de vistas de la provincia de Cantabria más extensa realizada en el siglo XIX. De dicha serie tengo referencias de más de 130 fotografías, por lo que estamos ante el conjunto más numeroso que conozco de fotografías de Pica Groom en una misma colección. 

En vitrinas se ha dispuesto una amplia selección de las fotografías originales, y también podemos ver la totalidad de las imágenes en una proyección audiovisual.

Leandro Desages en Valencia: El Velocopista



Reverso de fotografía de Leandro Desages.

A lo largo del último año he ido recopilando todos los datos que he podido encontrar para reconstruir, lo más detalladamente posible, la azarosa vida profesional del fotógrafo francés Leandro Desages; su llegada a España en torno a 1860, su primera instalación en Pamplona, y su paso por diversas localidades del norte de España como itinerante o simultaneando la atención de varios estudios (Pamplona, Santander, Zaragoza, Bilbao y Burgos), sólo o asociado a otros fotógrafos, para finalizar con su instalación definitiva en Santander regentando el estudio más reputado de su tiempo, hasta que en 1884 lo traspasa a su oficial Pascual Urtasun, y se pierde su pista.

En la cronología de su actividad profesional que publiqué en mi post de 27 de Mayo de 2012, el último dato que tenía de Leandro era su baja como miembro de la Société Française de Photographie en 1886.

Pues bien, hace unos meses, Jep Martí, Director del Arxiu Municipal de Valls, me puso tras la pista de una solicitud de patente realizada por Leandro Desages en 1887, desde Valencia.

Puesto en contacto con el Archivo Histórico de la Oficina Española de Patentes y Marcas, me han remitido un pdf con las solicitudes realizadas al Ministerio de Fomento con fecha 20 de Agosto de 1887 y 19 de Noviembre de 1887, por D. Manuel Cabanes Noël (con domicilio en la calle Campaneros nº 10) y D. Leandro Desages (con domicilio en la calle de Pelayo nº 41 - Cuarto bajo), "para solicitar patente de invención e inscribir un invento nuevo denominado El Velocopista , que aventaja a la tipografía y polígrafos, para la reproducción de escritos y dibujos". Dichas solicitudes, que se corresponden con los expedientes números 7291 y 7512  van acompañadas de memorias descriptivas del invento y planos. El expediente 7291 se publicó en el Boletín Oficial de la Propiedad Intelectual e Industrial nº 32 de 16/12/1887, con la mención "Sin curso este expediente y considerada como no hecha la petición de la patente", quizás por algún defecto de forma.

Por lo expuesto anteriormente, es posible que la segunda solicitud referida al mismo invento, con número de expediente 7512, sea consecuencia de una subsanación de errores a la que se hace referencia en la documentación remitida, y se publicó en el BOPI nº 35 de 1/02/1888, con la mención "Pendiente de consulta ante el Consejo de Estado".

No he conseguido encontrar ninguna información sobre el éxito comercial que pudiera tener este invento, si es que llegó a comercializarse. Tampoco he encontrado ningún dato que permita suponer que Leandro Desages realizase actividad como fotógrafo en Valencia.
Si alguien tuviese información sobre este particular, o sobre cualquier otro aspecto relativo a la estancia de Leandro Desages en Valencia, agradecería cualquier aportación.



Solicitud de patente firmada por Leandro Desages. Valencia, 5/10/1887

 

Publicación en el BOPI Nº 35 de 11/02/1888 del expediente de solicitud de patente nº 7512 

Con fecha de hoy, he actualizado (añadiendo estos datos) la cronología de la actividad de Leandro Desages, que publiqué en el post de 27 de mayo de 2012



Foto LUX, Manuel Torcida Torre (Santander 1864-Bilbao 1928)

El fotógrafo Manuel Torcida Torre (Santander 15/11/1864-Bilbao 24/12/1928) nació en Santander, pero toda su trayectoria profesional la desarrolló en Bilbao. Sus padres, Andrés Torcida y Rosario Torre, regentaban un hotel en Santander. Estudió Química y Farmacia en la Universidad de Salamanca. Con 29 años se casó con Cristina Ortiz, y en 1893 se instaló en Bilbao.
Javier Madariaga Ateka, en un artículo publicado en la revista Bilbao nº 93, de abril de 1996, explica que "gracias a su formación como químico y farmacéutico,  encontró trabajo como director de la fábrica de pinturas y barnices de Barandiarán y Cia, cargo en el que permaneció casi dos años. Visitó la fábrica de productos fotográficos Lumière en Lyon, donde conoció y mantuvo una estrecha relación con los padres del cinematógrafo Auguste y Louis Lumière, quienes lo persuadieron para que instalase una representación de su firma en Bilbao. A finales del XIX instaló un establecimiento fotográfico en la calle Correo de Bilbao".



Fotografía, sin indicación de autor. Al dorso anotación "Bilbao. Almacenes Lux. Manuel Torcida Torre y Victorino Torcida Torre. Circa 1910.

En 1901, se asoció al fotógrafo García-Razquin, con quien fundó la Compañía General de Material Fotográfico Lux (Torcida, García y Cia. S. en C.), sociedad que en febrero de 1907 seguía en activo, pues así se anunciaba en el Boletín Lux de dicho mes, el único que he podido consultar de esta rara publicación, y que ha sido reproducido en la revista Photo Berriak nº 1, editada por el Photomuseum de Zarauz, en cuya web se puede consultar en formato pdf. En el mencionado número de este rarísimo boletín se publicó, con autorización de la revista Ciencia Popular, de Barcelona, un artículo de D. Santiago Ramón y Cajal sobre la fotografía en colores. En esas fechas ya se había trasladado a la Gran Vía nº 20, llegando a tener años más tarde quince empleados, con un taller y almacén en Alameda de Recalde nº 24.
La asociación con García-Razquin duró algún tiempo más, pero finalmente se disolvió, quedando Manuel Torcida a cargo del negocio tras la separación. Javier Madariaga nos indica también en el artículo citado anteriormente que "su catálogo de 1901 de material fotográfico incluye, de forma pionera en España, la oferta de aparatos y accesorios cinematográficos Lumière, además de fonógrafos Edison y autoestereóscopos (visores de fotografía en relieve). Torcida realizó en 1922 pioneras filmaciones con un aparato Ernemann de 35 mm., y en 1925 produjo el documental El centenario del Cristo de Montañés en Vergara que fue rodada por los hermanos Azkona, cineastas barakaldeses. También hay que destacar su labor filantrópica con sesiones cinematográficas destinadas al recreo y formación de los presos de la cárcel bilbaína de Larrínaga, junto a sus conferencias ético-didácticas".

Desde su llegada a Bilbao, Manuel Torcida se integró totalmente en la vida social, cultural y deportiva de la ciudad; fue socio de la Sociedad El Sitio con el número 165, y socio fundador del Club Deportivo de Bilbao, impulsando activamente su sección de montaña. Por iniciativa suya se sufragó, mediante suscripción popular entre montañeros, la erección de la fuente del Tarín en el monte Pagasarri. Tanto Manuel Torcida como su hijo Luis (montañero y buen ciclista) fueron grandes deportistas, como lo atestigua César Estornes en su Blog de Historia y Deportes, participando ambos de forma activa en la organización de distintos eventos deportivos.

En el aspecto técnico  buscó sus propias fórmulas de reveladores y fijadores. Editó sus propias "Tablas Adicrot" (Adicrot, Torcida escrito al revés), y realizó experimentos muy tempranos con la fotografía en color. 

Como fotógrafo fue una de las más importantes figuras en el ámbito vasco durante el primer tercio del siglo XX, con una continua e importante presencia en la prensa gráfica de la época, publicando reportajes en el diario vespertino La Tarde, en la revista Novedades, de San Sebastián, en la que firmó numerosas portadas, y en gran número de publicaciones vascas del momento, además de publicar el Boletín Lux.

Paseo de Los Caños. Obra premiada con medalla de oro en la Exposición Fotográfica de Valencia de 1904

Cultivó la fotografía artística, ganando diversos premios, entre ellos la medalla de oro en la Exposición Fotográfica de Valencia de 1904 por la fotografía titulada Paseo de los Caños, obra que podríamos clasificar dentro de la corriente pictorialista muy pujante en esas fechas, y en sus viajes por el País Vasco recogió muchas imágenes de tipos y paisajes en las que intentó captar la esencia de las costumbres y tradiciones del pueblo vasco.
Sus años de actividad profesional coincidieron con la edad de oro del coleccionismo de tarjetas postales, de las que editó un buen número de series, en unos casos utilizando las imágenes del País Vasco que tenía en su archivo, y en otros realizando reportajes de encargo por cuenta de alguna institución (series de la Universidad Comercial de Deusto, y de la Sociedad Bilbaina). También mantuvo una estrecha relación con el ilustrador José Arrúe, del cual editó varias series de postales a todo color con dibujos humorísticos y costumbristas vascos.

Arrúe, con su inconfundible estilo, diseñó para Casa Lux un dibujo con el que Manuel Torcida se anunció en diversas publicaciones.

Otro artista con el que tuvo amistad fue el pintor Darío Regoyos, al que retrató pintando en una calle de Durango, rodeado de curiosos; uno de ellos, el niño con sombrero, es Luis Torcida Ortiz, hijo del fotógrafo. Esta fotografía forma parte de varios álbumes de fotos de Manuel Torcida que se conservan en el Archivo de la Diputación Foral de Vizcaya.


Darío Regoyos pintando en una calle de Durango, rodeado de curiosos, uno de ellos es el niño Luis Torcida Ortiz. Foto de Manuel Torcida Torre, que se conserva en el Archivo de la Diputación Foral de Vizcaya.

En la siguiente foto también podemos ver a Luis Torcida Ortiz, en el Mercado de la Ribera de Bilbao, con una regatera y vendejeras, personajes populares de Bilbao, cuya esencia supo retratar Manuel Torcida.
 

Regatera y Vendejeras en el Mercado de La Ribera. El niño con sombrero es Luis Torcida Ortiz. Foto de Manuel Torcida Torre, que se conserva en el Archivo de la Diputación Foral de Vizcaya.

También realizó algunos trabajos fuera del País Vasco, entre los que cabe destacar  la colección de 12 fotografías realizada para la decoración del stand de la bodega López Heredia, de Haro, en la Exposición Universal de Bruselas en 1910.

Bilbaíno de adopción y plenamente integrado en la vida social y cultural vasca, Torcida mantuvo siempre una relación de cariño con su tierra natal. En Junio de 1926 formó parte de la "Excursión a la Tierruca" organizada por el Centro Montañés "Peñas Arriba" de Bilbao, y la Coral de Bilbao. Se puso un tren especial, que fue recibido multitudinariamente. A su llegada lo aguardaban las autoridades, la Coral de Santander, los Coros Montañeses, y la Banda Municipal. En las actividades programadas participaron activamente la Diputación Provincial y el Ayuntamiento de Santander, que organizaron una recepción, una excursión a Santillana del Mar, otra excursión marítima a Pedrosa y una verbena nocturna en el Sardinero. La visita tuvo una amplia repercusión en la prensa de la época, y a través de las noticias publicadas en el diario El Cantábrico, podemos saber que el sábado 26 actuó la Coral de Bilbao en el Teatro Pereda, bajo la dirección del maestro Jesús Guridi, interpretando una selección de temas vascos, y el domingo 27 se celebró un festival Vasco-Montañés en la Plaza de Toros.
Manuel Torcida tomó imágenes del viaje, obsequiando al Ayuntamiento de Santander un álbum con 32 fotografías, titulado: "Recuerdo de una inolvidable excursión a la Tierruca, del 26 al 29 de Junio de 1926". Este álbum se conserva en la colección de CDIS.

 


Álbum obsequiado por Manuel Torcida Torre al Ayuntamiento de Santander en noviembre de 1926, que se conserva en el CDIS

Una de las fotos del álbum correspondiente a la excursión a "La Tierruca", en la que aparece Manuel Torcida, en El Sardinero, colección del CDIS.

 

 

Otra foto del álbum de la excursión a "La Tierruca", con un acto folclórico regional realizado en la Plaza de Toros de Santander, colección del CDIS.

El texto de la dedicatoria del álbum es suficientemente elocuente:
"Al Excelentísimo Ayuntamiento santanderino y a su amabilísimo Alcalde: Mi querido pueblo, que tan galanamente se portó durante nuestra visita, merece muchísimo más que este tan modesto regalo. Sea él representativo de un insignificante átomo de mi gran cariño, de mi entusiasmo y de mi agradecimiento, por lo noblemente que en aquella ocasión nos recibió, contribuyendo al fomento de la cordialidad entre chimbos y cucos, hermanos al fin. Mi respetuoso saludo y mi entusiasta aplauso. Manuel Torcida Torre. Bilbao 12/10/26."

También realizó algunas fotografías de Castro Urdiales, en gran formato (58 x 44 cm.), de las cuales tengo dos en mi colección, enmarcadas de época ¿años 20?.


 

Castro Urdiales. El Faro. Foto Lux. Enmarcada de época. Circa 1920

Castro Urdiales. Iglesia de Santa María. Foto Lux. Enmarcada de época. Circa 1920.

Detalle de la firma en la foto del faro.

Finalmente incluyo tres fotografías firmadas Lux, presentadas sobre cartulina, con unas dimensiones de 22,5 x 16,5 cm., con vistas en las que predomina en ocasiones más el aspecto artístico que el documental, como es el caso del paisaje de costa con olas rompiendo, o el efecto de nubes en la vista del Abra. Por el Colegio que aparece en la última de las fotografías, construído en 1932, podemos determinar que son posteriores a ese año.

Olas. Casa Lux. Circa 1932.

Fiesta en Portugalete. Casa Lux. Circa 1932.

.

Vista de el Abra. Casa Lux. Circa 1932.



En 1934, la casa Huecograbado Arte, de Bilbao, publicó el libro Lo admirable de Vizcaya, con fotografías de Casa Lux, en 152 láminas impresas en huecograbado, y con colaboraciones escritas de Darío de Areitio, Juan de la Encina, Orixe, Fernando de la Quadra Salcedo, Joaquín de Zuazagoitia, Engracio de Arantzadi, Pedro Mourlane Michelena, Lauaxeta, Miguel de Unamuno, Crisanto Lasterra, Ramón de Basterra, José Luis Rodríguez Velasco. En esa fecha ya había fallecido Manuel Torcida, y el responsable de la selección de las fotografías fue su hijo Luis Torcida Ortiz (Bilbao 1894-1964).
Esta misma casa había publicado en 1932 Lo admirable de Guipúzcoa, con fotos de Pascual Marín, y siguiendo la misma serie publicó en 1935 Lo admirable de Santander, con fotos de SAMOT.

El blog Fotografía Antigua de Cantabria, cumple un año

Hoy hace un año comenzaba su andadura esta bitácora. Y paso a paso, sigo con este blog en el que voy tocando temas relacionados con mi afición por el coleccionismo de fotografías antiguas, y al mismo tiempo con la historia de la fotografía en Cantabria. Son ya 40 post (no me lo acabo de creer). Aunque al comienzo todo son buenos propósitos, no tenía del todo claro lo que iba a durar esta aventura. Me alegraría saber que para los lectores ha resultado de alguna utilidad, o por lo menos entretenido. No pretendo más. 

Así que festejaremos el aniversario, soplando una velita de la tarta, como lo hacía este chavalín  en 1966, el mismo año en que Los Beatles grababan dos álbumes míticos: Revolver y Sgt. Pepper´s Lonely Hearts Club Band 

Parece que fue ayer...



Niños celebrando un cumpleaños. Nozal, reportajes gráficos. 1966.

 

Monumento desconocido en Santander, a identificar. Foto Leandro Desages

Monumento efímero sin identificar. Leandro, fotógrafo. Circa 1880 


De nuevo recurro a los lectores del blog en petición de ayuda para identificar esta foto que tengo en mi colección, y de la cual después de varios años indagando y mucho preguntar, no he logrado ningún dato. Se trata de un monumento, posiblemente efímero, en medio de lo que parece un descampado de prados, lo que no ofrece referencias para situarlo. La foto, de formato cabinet y algo baja de tono, es del fotógrafo Leandro Desages, y el monumento tiene inscritos varios nombres, algunos de personajes locales: Pombo, Otero, Viesca, Heredia, y en otro lateral C. Fiori. La estructura parece de madera, adornada con unas guirnaldas de flores, banderolas en los laterales y un banderín en la parte superior ¿qué conmemora o representa?

Otra pista que podría ayudar, es que la compré en el mismo lote que varias fotografías también de Leandro Desages sobre la visita de Alfonso XII a Comillas en 1881, aunque no necesariamente tendría que corresponder al mismo acontecimiento.

En fin, mi agradecimiento de antemano a quien pueda arrojar alguna luz para identificar esta fotografía.

Detalle ampliado de la fotografía anterior.

Día de Todos los Santos: Las fotos del "último viaje"

Cementerios, entierros, funerales, tumbas... son temas relacionados con la muerte, con el fin de la vida, con el "último viaje"... y cuando la muerte se convierte en un acontecimiento social relevante, también pasa a ser objeto de la atención de los fotógrafos.



Carroza fúnebre en la iglesia de San Francisco (al fondo la Casa de Socorro). Foto Ortega, Circa 1950

Al revisar en mi colección los asuntos más frecuentemente fotografiados sobre este tema, podríamos establecer tres categorías, que por orden de abundancia irían en el siguiente orden: En primer lugar Entierros y funerales, en segundo Cementerios y tumbas (incluyo la escultura funeraria), y por último, en tercer lugar la fotografía post-mortem. 

La primera categoría sigue plenamente vigente a través de las noticias de prensa, la segunda no es muy frecuente, si exceptuamos lo referente a las tumbas de personajes famosos y al patrimonio artistico funerario, y la tercera, que fue una costumbre muy extendida en el siglo XIX y comienzos del XX, hoy ha desaparecido como consecuencia del cambio de usos sociales.



Cortejo fúnebre por la calle de La Ribera (imagen tomada desde el Puente). Autor anónimo. Circa 1930.

De la primera categoría, he seleccionado dos imágenes, la primera por representar los últimos tiempos de la conducción de difuntos mediante carrozas tiradas por caballos (dos), que ya cuando fue obtenida esta foto llevaba tiempo coexistiendo con los vehículos a motor, y la segunda por tratarse del entierro de algún personaje de importancia, pues cuento por lo menos once sacerdotes delante de la carroza tirada por caballos (seis). Si alguien me pudiese aportar información sobre la identidad del difunto, lo agradecería.



Cementerio de Ciriego, Santander. Tarjeta postal Volk. Circa 1920.

De la segunda categoría incluyo una de las pocas imágenes del cementerio de Ciriego en los años 20, correspondiente a una tarjeta postal, muy rara, sin referencia de editor y firmada Volk. También una fotografía de autor anónimo, de una anciana posando ante una tumba adornada con flores (en el centro de la tumba, hay una estatua de la Virgen y a sus pies un marco con el retrato de una fotografía de boda). No tengo identificado el cementerio  (agradezco ayudas), pero la foto la encontré en Santander, por lo que podría tratarse algún lugar de Cantabria.

Cementerio sin identificar. Autor anónimo. Circa 1920.

Y por último, muchos cántabros murieron en la emigración, lejos de la tierra que les vio nacer. Esta foto la encontré entre otras de una familia de emigrantes establecida en Orizaba, México, y corresponde a una tumba adornada con flores. Se trata de una fotografía sobre cartón de un fotógrafo local, Juan D. Vasallo, de Orizaba.



Tumba en un cementerio. Fotógrafo Juan D. Vasallo, Orizaba, México. Circa 1910.

La tercera categoría, que mencioné al principio es la de la fotografía post-mortem, que trataré con más extensión en otro momento, aunque hoy incluyo aquí un ejemplo como muestra de este tipo de fotografías, y como testimonio de que a partir de finales del siglo XIX, empezaron a visualizarse otras opciones ideológicas, generalmente laicas, no ligadas a la mayoritaria religión católica. Las nuevas doctrinas socialistas, anarquistas y librepensadoras, fueron creando sus tradiciones y ritos funerarios, lejos de la pompa y boato del ritual católico. En muchas capitales hay cementerios civiles, o cementerios protestantes. En Santander hay un pequeño cementerio protestante en Cazoña, del cual no tengo ninguna foto antigua. Tampoco tengo referencias sobre la procedencia geográfica de la foto que inserto a continuación, pues la compré por Internet y no hay ningún dato que permita identificarla.



Fotografía Post-mortem. Autor anónimo. Circa 1910

Finalmente señalar que el Centro de Estudios Montañeses editó en 1934 un libro del arquitecto Elías Ortiz de la Torre, titulado La Escultura funeraria en la Montaña, ilustrado con 41 láminas con fotografías en su mayoría del fotógrafo Fernando Cevallos de León, de quien hablaré con más extensión en otro momento, por ahora pongo este enlace a una noticia de prensa en la que se dan algunas informaciones biográficas.

De Cevallos son las dos fotografías que se insertan a continuación para finalizar este post, ambas de su obra La Montaña Artística y Monumental. La Arquitectura Religiosa en la Provincia de Santander. Libro Segundo (1922).



Sepulcro del inquisidor Corro. Alabastro del siglo XV. Iglesia de Ntra. Sra. de los Ángeles de San Vicente de la Barquera. Fotografía de Fernando Cevallos de León. Circa 1920.

Sepulcro de D. Juan Bautista de Acebedo en la capilla del Palacio. Hoznayo. Fotografía de Fernando Cevallos de León. Circa 1920.

Kurt Peter Karfeld y la novedad del Afga-color en 1942

Continuando con fotógrafos que incluyeron fotos de Cantabria en libros ilustrados sobre España, y como apéndice de mi anterior post, mencionaré hoy a Kurt Peter Karfeld, que fue un fotógrafo alemán del cual he conseguido encontrar pocos datos. Fue uno de los pioneros en el uso de la nueva película AGFACOLOR multicapa, que utilizó desde el momento de su comercialización a finales de 1936. También publicó varios manuales sobre el uso de la cámara Leica, y la naciente fotografía en color (Meine Leica und ich. Leica-Amateure zeigen ihre schönsten Bilder, Berlin, 1937, Leica in aller Welt, Munich, 1938 y Das farbige Leica-Buch. Die Farbenphotographie, ihre Technik und ihre Möglichkeiten, Munich, 1938).  Posiblemente vio la oportunidad de negocio que se abría con la publicación de libros ilustrados con fotografías que aportaban la novedad del color, y viajó por el mundo haciendo fotos que después editaba en forma de libros profusamente ilustrados, sobre algún país o ciudad. En 1937 publicó un libro sobre Salzburgo, y a partir de ahí siguió con otros sobre  Pueblos mayas y aztecas , Argentina, Brasil, Los Alpes, Inglaterra, Del Ecuador a la Tierra de Fuego, y en 1942 España (Láminas en colores), con prólogo de Karl-Horst Behrendt, y texto de Francisco de Cossío (Ediciones España, 1942). En la cubierta posterior tiene la marca de la imprensa Blass S.A.


España. Láminas en colores. Fotos de Kurt Peter Karfeld. Texto de Francisco de Cossío. Ediciones España, 1942

 A diferencia de su paisano Hielscher, de quien hablé en mi anterior post, que tras un periplo de cinco años por España publicó su libro y posteriormente publicó libros de otros países, Karfeld realizó el camino inverso, pues empezó editando libros de otros países, tanto de Europa como de América, y después viajó a España, en la inmediata posguerra, para recopilar un surtido de imágenes bastante tópico, con el que componer su España... en el que la principal aportación fue el uso del color, pero en un nivel distinto al de su compatriota Hielscher. Podríamos decir que si el libro de Hielscher fue el último libro romántico de viajes por España, el de Karfeld fue el primer libro-recuerdo para turistas ilustrado con fotografías en color, y con texto de un periodista de prestigio.
No obstante, hay que destacar la calidad de la edición con cubiertas de tela editorial y papel de calidad, lo que contrasta con el momento que vivía España, sumida en las penurias de una dura posguerra, con racionamientos y carencias de todo tipo que también afectaban al papel de imprenta... lo que hace pensar en una edición de propaganda.
Del autor del prólogo, Karl-Horst Behrendt, he encontrado pocas referencias, pero debió ser un escritor o artista comprometido con el régimen nacionalsocialista, pues fue autor de un artículo en el diario nazi Völkischer Beobachter de 18/06/1944, titulado Deutche Künstler und die SS (El arte alemán y las SS), al que se hace referencia en el artículo The Visualisation of National Socialist Ideology . En su introducción dice que "el hojear despacio el libro es algo así como un viaje con vistas desde las ventanillas de un tren expreso..."
Si alguien dispone de más información sobre Kurt Peter Karfeld y Karl-Horst Behrendt, agradecería que me la facilitase para añadirla al post.
En este libro se incluyen dos imágenes de Cantabria: una vista de la Colegiata de Santillana del Mar, y una vista general de Laredo que se muestran a continuación.

España, 1942. Págs. Vista de las dos páginas dedicadas a Cantabria (Santillana del Mar y Laredo)



España, 1942. La Colegiata en Santillana del Mar





España, 1942. Laredo, pequeño puerto de la cosa cantábrica.



Kurt Hielscher, la España incógnita, y Cantabria

Kurt Hielscher (1881-1948), era un maestro de escuela alemán, nacido en Striegau (hoy Strzegom, Polonia), aficionado a la fotografía, que se vio sorprendido en España por el estallido de la 1ª Guerra Mundial. Prefirió no participar en la Gran Guerra y se dedicó a viajar durante cinco años por todo el país, recorriendo más de 45.000 kilómetros y haciendo cerca de 2000 fotografías con su cámara Ica de objetivo Zeiss. En 1921 publicó un libro titulado Das unbekannte Spanien, que en la edición española se tradujo como La España Incógnita. Arquitectura, paisajes, vida popular. La versión del alemán al castellano es de Máximo Asenjo y Eduardo Halm Echeganutia (Barcelona, Casa Editorial E. Canosa, 1921).  En el comienzo de la dedicatoria del libro al Rey Alfonso XIII, Hielscher dice que "España es un gran museo al aire libre, único en su género, que guarda tesoros de arte, de gentes, de épocas".  Más adelante añade: “Mis fotos deben hablar por ellas mismas. Al que sepa interrogarlas le contarán muchas cosas".

Das Unbekannte Spanien, Berlin, 1923

Según muchos autores, se trata probablemente del último gran libro romántico de viajes por España, sustituyendo los relatos de Richard Ford y Davillier, o los dibujos de Doré y Roberts, por las imágenes obtenidas del natural mediante el nuevo arte de la fotografía, mostrando el tipismo todavía auténtico de muchos rincones de una España que aún no había cambiado, y que a principios del siglo XX se mantenían prácticamente igual que cuando fueron visitados cien años antes por los viajeros románticos.

En alguna fecha no determinada, entre 1915 y 1919, recaló en Cantabria, donde seleccionó siete fotografías para publicar en su libro: cuatro de Potes, una de Santander, y dos más del desfiladero de La Hermida, aunque estas las identifica erróneamente como Asturias.

La fotografía de Santander se reproduce en la parte superior, y lleva por título "Puerto de veleros de Santander". Sorprende la cantidad de veleros de cabotaje que aparecen en la foto, tratándose ya de unos años en los que la navegación a vela estaba en decadencia. La misma fotografía había sido publicada en 1919 en las páginas centrales de la revista La Esfera (Núm. 300, de 27 de septiembre de 1919) , donde Hielscher, desde 1915, fue publicando algunas de sus fotos antes de editar el libro.
Para saber más sobre la revista La Esfera, y Kurt Hielscher, recomiendo la lectura de la tesis doctoral de Juan Miguel Sánchez Vigil, (2002) La documentación fotográfica en España: Revista La Esfera (1914-1920), que se puede descargar para su lectura pinchando en el siguiente enlace de la Universidad Complutense.  
No tengo la suerte de poseer ninguna fotografía original de Hielscher, pero dispongo de un ejemplar de Das unbekannte Spanien, y un tomo de la revista La Esfera (tercer trimestre de 1919) cuyas imágenes inserto en este post.   

Existen dudas sobre si la primera edición fue la castellana, o la alemana. Antonio Palau, en su Manual del Librero Hispanoamericano, da como fecha de las primeras ediciones en alemán y castellano la de 1921, indicando que "Esta bella obra, se vendía en España a 50 pts. y en vista de su buena acogida se reimprimió en 1922, 1923 y 1925". También fue un gran éxito en Alemania, donde se hicieron sucesivas ediciones en 1922, 1923, 1925, 1926, 1927, 1930, 1936, 1940 y 1942 (posiblemente alguna más, pero estas son las que he podido contrastar en distintos buscadores de libros de Internet). Hubo igualmente una edición inglesa Picturesque Spain, de 1924, otra francesa L´Espagne inconnue, de 1922, y otra italiana La Spagna ignota, de 1922.

La Hispanic Society de Nueva York, conserva en la actualidad más de 1600 fotografías realizadas por Hielscher durante su periplo español, de las que sólo 304 se publicaron en el libro reproducidas en huecograbado.

Se muestran a continuación todas las fotos de Cantabria publicadas en el libro, en el mismo orden en que aparecen.



Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 266. Desfiladero de Hermida en los Picos de Europa

 



Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 267. Desfiladero del Sella





Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 270. Potes (Picos de Europa)

Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 271. Potes

Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 272. Potes (Picos de Europa)

Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 273. Potes  



Das unbekannte Spanien, Berlin, 1925. Pág. 275. Puerto de Veleros de Santander 

 También en los años veinte, y siguiendo la estela del éxito editorial que supuso esta obra, Hielscher publicó varios libros con el mismo formato referentes a Yugoslavia, Rumania, Italia, Alemania, Austria, Noruega, Suecia y Dinamarca.