Una curiosidad cartófila del fotógrafo Manuel Torcida Torre, Casa Lux

En mi post de fecha 18/11/2012 dedicado al fotógrafo santanderino de nacimiento y bilbaíno de adopción Manuel Torcida Torre, CASA LUX , contaba el viaje a Santander organizado en 1926 por el Centro Montañés "Peñas Arriba" de Bilbao, pues bien, recientemente he podido adquirir una rara postal editado como recuerdo de esta viaje, y que sirvió como menú del banquete celebrado durante la excursión a Santillana del Mar. En la postal se indica "Obsequio LUX.- Bilbao".  El tipo de impresión fue de tipo fotográfico, al bromuro, lo que denota una corta tirada realizada para la ocasión, y sin finalidad comercial.

 

 

En la parte superior un dibujo del Palacio de Don Borja y la Torre del Merino, firmado J. Gil, en la parte inferior izquierda, en. el reverso hay un sello de tinta que dice "LUX, Gran vía, 24, Bilbao", y la fecha del evento manuscrita, 14/5/1926. La fecha no coincide con el viaje antes mencionado, que fue del 26 al 29 de Junio, lo que puede ser un error de quien anotó la fecha.

El copioso banquete, compuesto de cuatro partes y diez platos, con productos regionales de Cantabria y Vizcaya, fue amenizado con música, y regado con "Vinos, Chacolines, Cervezas y Sidras, de las mejores marcas".

Día de la mujer trabajadora 2014. Una maestra y una emigrante.

La fotografía aplicada a su uso en documentos de identificación personal (foto de carné), es una variante de la fotografía de retrato que se fue extendiendo desde finales del siglo XIX, y cuya evolución merece un estudio aparte, pero hoy no es el objeto de este post.

No obstante, la coincidencia de la celebración ayer del Día de la Mujer Trabajadora me anima a mostrar dos de estos documentos de identificación, el primero relacionado directamente con el trabajo femenino, y el segundo con la emigración y la búsqueda de ese trabajo en América.

El casual hallazgo en un rastro de varios documentos pertenecientes a una maestra que obtuvo su título en la Escuela Normal de Madrid en 1909, y ejerció después en Cantabria, me permite mostrarlos a continuación.

Carné de Identidad para maestros editado por el Ministerio de Educación Nacional 1940

Cubiertas de tela estampada del carné anterior

Título de Maestra de 1ª Enseñanza Superior, en pergamino. 1910.

A principios del siglo XX eran escasas las profesiones abiertas a la mujer, una de ellas fue el magisterio. No conozco nada de la vida de esta maestra, más allá de los datos que reflejan los documentos encontrados, pero Eloisa (así se llamaba) ingresó en el Cuerpo de Magisterio en 1911, y comenzó a realizar su trabajo en unos años de penurias (recordemos el dicho popular de "pasar más hambre que un maestro de escuela"). Le tocó iniciar su labor durante Monarquía alfonsina, continuando en una época de cambios y convulsiones de la historia de España: la dictadura de Primo de Rivera ejerciendo como maestra en Grupo Escolar "Primo de Rivera" de Viveda (Santillana del Mar), la República, la guerra civil... fue depurada y rehabilitada (como todos los maestros a los que la guerra situó en la zona republicana) y, posteriormente terminó su vida profesional en Torrelavega durante la dura posguerra. Hoy son tema de debate los continuos cambios y reformas del sistema educativo, pero sin duda no fueron pocos los que a esta maestra le tocó vivir.

Pergamino de agradecimiento de los vecinos de Viveda a su maestra. 1930.

El segundo documento de identificación personal que se muestra a continuación está expedido por el Servicio de Inmigración de los Estados Unidos en 1931, durante la Gran Depresión, y se trata de un permiso de Reentrada. Esta mujer acompañada por su marido e hijos emigró a América en los años 20, y la familia regresó a España en 1931, ¿volvieron a América? posiblemente no, ya que esta documentación también la encontré aquí, y sirve para mostrar otro tipo de circunstancia: la de las mujeres que con su familia se veían en la necesidad de tomar el camino de la emigración a América en busca de trabajo y una vida mejor.

Permit to Reenter the United States. 1931

  

Kurt Peter Karfeld y la novedad del Afga-color en 1942

Continuando con fotógrafos que incluyeron fotos de Cantabria en libros ilustrados sobre España, y como apéndice de mi anterior post, mencionaré hoy a Kurt Peter Karfeld, que fue un fotógrafo alemán del cual he conseguido encontrar pocos datos. Fue uno de los pioneros en el uso de la nueva película AGFACOLOR multicapa, que utilizó desde el momento de su comercialización a finales de 1936. También publicó varios manuales sobre el uso de la cámara Leica, y la naciente fotografía en color (Meine Leica und ich. Leica-Amateure zeigen ihre schönsten Bilder, Berlin, 1937, Leica in aller Welt, Munich, 1938 y Das farbige Leica-Buch. Die Farbenphotographie, ihre Technik und ihre Möglichkeiten, Munich, 1938).  Posiblemente vio la oportunidad de negocio que se abría con la publicación de libros ilustrados con fotografías que aportaban la novedad del color, y viajó por el mundo haciendo fotos que después editaba en forma de libros profusamente ilustrados, sobre algún país o ciudad. En 1937 publicó un libro sobre Salzburgo, y a partir de ahí siguió con otros sobre  Pueblos mayas y aztecas , Argentina, Brasil, Los Alpes, Inglaterra, Del Ecuador a la Tierra de Fuego, y en 1942 España (Láminas en colores), con prólogo de Karl-Horst Behrendt, y texto de Francisco de Cossío (Ediciones España, 1942). En la cubierta posterior tiene la marca de la imprensa Blass S.A.


España. Láminas en colores. Fotos de Kurt Peter Karfeld. Texto de Francisco de Cossío. Ediciones España, 1942

 A diferencia de su paisano Hielscher, de quien hablé en mi anterior post, que tras un periplo de cinco años por España publicó su libro y posteriormente publicó libros de otros países, Karfeld realizó el camino inverso, pues empezó editando libros de otros países, tanto de Europa como de América, y después viajó a España, en la inmediata posguerra, para recopilar un surtido de imágenes bastante tópico, con el que componer su España... en el que la principal aportación fue el uso del color, pero en un nivel distinto al de su compatriota Hielscher. Podríamos decir que si el libro de Hielscher fue el último libro romántico de viajes por España, el de Karfeld fue el primer libro-recuerdo para turistas ilustrado con fotografías en color, y con texto de un periodista de prestigio.
No obstante, hay que destacar la calidad de la edición con cubiertas de tela editorial y papel de calidad, lo que contrasta con el momento que vivía España, sumida en las penurias de una dura posguerra, con racionamientos y carencias de todo tipo que también afectaban al papel de imprenta... lo que hace pensar en una edición de propaganda.
Del autor del prólogo, Karl-Horst Behrendt, he encontrado pocas referencias, pero debió ser un escritor o artista comprometido con el régimen nacionalsocialista, pues fue autor de un artículo en el diario nazi Völkischer Beobachter de 18/06/1944, titulado Deutche Künstler und die SS (El arte alemán y las SS), al que se hace referencia en el artículo The Visualisation of National Socialist Ideology . En su introducción dice que "el hojear despacio el libro es algo así como un viaje con vistas desde las ventanillas de un tren expreso..."
Si alguien dispone de más información sobre Kurt Peter Karfeld y Karl-Horst Behrendt, agradecería que me la facilitase para añadirla al post.
En este libro se incluyen dos imágenes de Cantabria: una vista de la Colegiata de Santillana del Mar, y una vista general de Laredo que se muestran a continuación.

España, 1942. Págs. Vista de las dos páginas dedicadas a Cantabria (Santillana del Mar y Laredo)



España, 1942. La Colegiata en Santillana del Mar





España, 1942. Laredo, pequeño puerto de la cosa cantábrica.



Exposición Volver a Ver. Santillana del Mar en los fondos fotográficos del CDIS.



Entrada a la Exposición en el Palacio de Caja Cantabria en Santillana del Mar

 Del 31 de Marzo al 31 de mayo, en el Palacio de Caja Cantabria en Santillana del Mar, el CDIS presenta la exposición Volver a Ver. Santillana del Mar en los fondos fotográficos del CDIS (1870-1970). Un buen motivo para dar un paseo por Santillana y acercarse a disfrutar de esta selección de fotografías antiguas.
En la reseña que se incluye al dorso de la tarjeta que se reproduce a continuación, se indica que "esta exposición organizada por Caja Cantabria y el CDIS presenta a lo largo de cincuenta reproducciones digitales, diferentes maneras de mirar (aficionado y profesional), de concebir la imagen (artística, documental) y de fotografiar (estereoscópica o fotografía plana)".
He realizado la visita a última hora de la tarde de un viernes bastante desapacible, lo cual tiene su premio, pues se puede disfrutar de Santillana de forma tranquila y reposada, prescindiendo de la presión habitual del turismo masivo. También tuve la suerte de estar sólo en la exposición: un verdadero lujo.



Tarjeta de la Exposición, que reproduce una fotografía de 1908. Colección Monar González, CDIS
¡Escapad! que unas casas de caen y otras se agrietan.



Como se indica en la presentación de la exposición, las imágenes de Santillana más antiguas que se conocen fueron obtenidas en el invierno de 1866 a 1867 por Jean Laurent, fotógrafo de orígen francés, que toma, con negativos al colodión húmedo y laboratorio portátil, las primeras imágenes conocidas de la villa. Estas imágenes se conservan en el Archivo Ruiz Vernacci del Instituto del Patrimonio Cultural de España del Ministerio de Cultura.

He buscado en mi colección algunas imágenes de Santillana del Mar para mostrar en este post. Las más antiguas que tengo datan aproximadamente de 1870, y son de la colección titulada "España Fotográfica", del fotógrafo Pica-Groom, acrónimo de Campogiro. Eduardo López de Ceballos y del Hoyo (Santander 1824-1893), utilizaba el título de Conde de Campogiro, y tuvo importantes gabinetes fotográficos abiertos en Santander, Valladolid y Bilbao. Se trata de copias a la albúmina sobre un soporte de cartón con orla litográfica dorada, y forman parte de una larga serie de vistas de toda la provincia.

Las dos fotografías siguientes tienen el sello en seco de SAMOT, lo que lleva a pensar que se trata de visitantes ilustres dando un paseo guiado por esta villa medieval. No hay indicación en las fotos que permita identificarlos, aunque por sus trajes posiblemente sean de los años cuarenta. Si alguien los identifica agradeceré cualquier información.

Santillana ha sido en numerosas ocasiones plató cinematográfico. Las dos fotografías que se reproducen a continuación, sin indicación de fecha ni autor pero que podríamos situar en los años sesenta o setenta, retratan a tres actores en traje de época durante un descanso en el rodaje.



A comienzos del siglo XX, en pleno auge del coleccionismo de tarjetas postales, fueron numerosos los fotógrafos y editores que incluyeron imágenes de Santillana del Mar en sus colecciones de tarjetas destinadas tanto a su difusión entre coleccionistas por medio del intercambio, como al incipiente turismo: Julio García de la Puente, Pablo Duomarco, Gregorio García, y muchos otros. Se reproducen a continuación tres postales con la misma vista de la Colegiata, de los tres fotógrafos-editores citados, todas ellas editadas entre 1902 y 1905.