José Lázaro Galdiano, editor, bibliófilo, coleccionista, y protagonista de una historia contada en postales

Hoy 30 de enero, el Museo Lázaro Galdiano celebra el aniversario del nacimiento de su fundador, el editor, bibliófilo y coleccionista D. José Lázaro Galdiano (1862-1947). Precisamente por esta última faceta suya, la de coleccionista, que comparto a un nivel infinitamente más modesto, he decidido hacer una disgresión en la temática habitual de este blog, dedicado principalmente a la fotografía antigua de Cantabria, y referirme a una aparición suya, casi desconocida, como protagonista de una historia contada en imágenes por el fotógrafo y editor de postales Antonio Cánovas del Castillo. En una de sus exitosas series de tarjetas postales, que batieron records de ventas a principios del siglo XX, puso en imágenes algunos versos de las "Doloras" de Campoamor, utilizando algunas de sus fotografías que había presentado al concurso convocado por la revista "Blanco y Negro". Esta serie de postales, que dentro de la "Colección Cánovas" se denominó con la letra "M" y fue editada en 1902, según nos indica Marta Palenque en el libro en su artículo Poesía, fotografía y tarjetas postales: Campoamor, Kaulak y Lázaro en serie M de la Colección Cánovas, en el libro "Correspondencia sin privacidad", FLG, Madrid, 2013, "conjugaba fragmentos de diversas obras campoamorinas. Se trata de una personal y heterogénea serie de diez tarjetas...Al aprovechar fotos relativas a distintos poemas, mezcló imágenes y versos creando un nuevo texto literario apoyado en las imágenes". De esta serie se hicieron dos ediciones, una por la fototipia Hauser y Menet, en color sepia, y otra, la que aquí se reproduce y que tengo en mi colección, en blanco y negro, en la que no se indica editor.

Lázaro, junto con una desconocida modelo, protagoniza la historia de las postales 2 a 7 de "Todo es uno y lo mismo", y también está presente en la nº 8 inspirada en el poema "Las tres rosas".

A continuación paso a reproducir las diez postales de la serie, copiando debajo de cada una de ellas el texto que lleva al dorso:

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 1.

- Este collar irá a ti

el día que muera yo.-

Más la niña, que aun no vela, 

con la ficción, la codicia, 

la pregunta sin malicia:

- Y ¿morirás pronto, abuela?...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 2.

Rogar con cierto misterio

en un cierto cementerio

a una sombra se divisa:

es que, por Juan, reza Luisa.

Otra sombra que hay cercana

es Luis, que reza por Juana.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 3.

...Al mirarse frente a frente,

dicen la una y el uno:

-¿Qué importuna!...¡Qué importuno!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 4.

Y Luis huyendo de Luisa,

y Luisa de Luis huyendo,

se marchan casi corriendo,

y corren casi de prisa,

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 5.

 Saliendo del cementerio, 

mas ya sin ningún misterio,

se miraron otro día

diciendo: - ¡Quién lo creería!...

¡Es buen mozo!... ¡Pues es bella!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm 6.

Y esta vez, menos esquivos,

o de gustarse más ciertos,

después de orar por los muertos,

se hablaron algo los vivos.

Colección Cánovas. Serie M. Núm 7.

En conclusión: cuando se aman

con un amor verdadero,

así mutuamente exclaman:

- ¡Como a él y por él te quiero!...

- ¡Te amo como a ella y por ella!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 8.

- ¿Qué mal, Doctor, la arrebató la vida?...

Rosaura preguntó con desconsuelo.

-Murió- dijo el Doctor- de una caída.

- Pues ¿de dónde cayó?...

- Cayó del cielo.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 9.

Mientras la abuena una muñeca aliña, 

y haciéndose la niña se consuela,

haciéndose la vieja, usa la niña

el báculo y la cofia de su abuela.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 10.

- ¡Al que se muere..., lo entierran!...

Finalmente, muestro el reverso que se utiliza en esta serie de postales, en el que se incluye el texto que representa la imagen, la indicación de la Colección Cánovas, serie M, y el número de la postal en la serie.

Colección Cánovas. Serie M. Núm 5. (reverso)

 

La costera de la anchoa en Santoña, imágenes de los años 60

Los meses de abril y mayo son tradicionalmente los de la costera de la anchoa en los puertos del Cantábrico. Un manjar que fresco o en conserva hace las delicias de cualquier aficionado a la gastronomía. Hemos vivido unos años en los que descendió drásticamente el número de capturas y hubo signos de agotamiento de la especie, y hoy su pesca está regulada por un sistema de cupos fijados desde Bruselas. Pero hubo un tiempo en que esto no fue así, un tiempo en que se salía a la mar a pescar todo lo que fuese posible, y cada costera derramaba un río de oro en las poblaciones del litoral que vivían el resto del año gracias a estos ingresos... los hombres en la pesca, las mujeres en las fábricas de conservas, era un tiempo en blanco y negro.

Llenando cestos con bocarte, para realizar la descarga. Fotografía circulada como tarjeta postal, sin indicación de autor, probablemente Foto Cholin, de Santoña

Santoña nº 2. Faenas de Pesca. Tarjeta Postal Edición Establecimiento Persa.  Aquí podemos ver ya los cestos llenos de anchoa (bocarte) llenos en el muelle.

Santoña. Faenas de Pesca. Tarjeta postal Foto AUFER. Otra perspectiva de las labores de descarga de la anchoa en el muelle de Santoña.

Santoña nº 4. Faenas de Pesca. Tarjeta Postal Edición Establecimiento Persa. Transporte de los cestos con anchoa a las fábricas conserveras en carretas tiradas por caballos.

Santoña nº 5. Cestos para la pesca. Edición Establecimientos Persa 1962.

La fotografía que se muestra a continuación, fechada al dorso "Santoña, 7 de abril de 1960" y sin referencia de fotógrafo, muestra una panorámica del interior de una fábrica conservera, y se aprecia todo el proceso de preparación de la anchoa. En primer lugar muestro la foto en su conjunto, y después la he dividido en tres escenas de detalle.

Imagen del interior de una fábrica conservera, sin indicación de autor, fechada al dorso el 7 de abril de 1960. Se puede apreciar el proceso de preparación de la anchoa previo al enlatado. 

Llegan los cestos de pescado desde el muelle y se clasifican por tamaños

Los trabajadores de la fábrica, mujeres en su mayoría, descabezan y limpian el pescado

Las anchoas se colocan en barriles con capas de sal y se colocan encima bloques de hormigón para prensarla.

Después la anchoa se comercializará  por toda España, exportándose también a otros países.

Cumplida su misión, los pescadores descansan en el barco, preparan su comida y se asean, antes de volver a hacerse a la mar. Este momento de descanso en algún puerto que no es el suyo, ha sido bien recogido por el fotógrafo en la imagen que sigue, enmarcada en gran formato 50 x 60 cm. y firmada "Román 1963". Al estar enmarcada y con cristal, he tenido que hacer la foto en diagonal para evitar reflejos, y después al igual que en la fotografía anterior, he realizado dos ampliaciones con detalles parciales; la primera con dos marineros afeitándose y la segunda con un marinero lavándose. No he encontrado datos sobre el fotógrafo... algún amateur de la época? Si algún lector me pudiese aportar algún dato sobre el fotógrafo le quedaría agradecido.


Barco pesquero en puerto con la tripulación aseándose. 50x60 cm.  Firmada "Román 1963"

Detalle. Marineros afeitándose.





Detalle. Marinero lavándose.

Detalle de la firma.

Si está interesado en el tema de la pesca en el Cantábrico, puede leer mi post de 13/05/2012, Santander y la flota pesquera del Cantábrico en 1960.

Y si desean saber más sobre el proceso de elaboración de la anchoa pueden visitar esta página web en la que se explica con detalle.

¡Vamos de tiendas!, exposición fotográfica en el CDIS

El Centro de Documentación de la Imagen de Santander, presenta en la Sala Ángel de la Hoz, la exposición ¡Vamos de tiendas!. Memoria gráfica del comercio de Santander, hasta el 31 de Enero de 2015, en homenaje al comercio santanderino de los años posteriores al incendio de 1941 y a la reconstrucción de Santander.
El homenaje es un recuerdo oportuno, pues muchos de esos comercios han cerrado en los últimos años como consecuencia de los nuevos hábitos de compra, y de la evolución que ha sufrido el comercio minorista con la llegada de las grandes superficies comerciales y la instalación en los mejores locales del centro de las principales franquicias.
Desde esta bitácora me sumo al homenaje con algunas fotografías editadas en formato de tarjeta postal publicitaria por los propios comerciantes.
En primer lugar dos establecimientos desaparecidos hace ya varios lustros: La Mar, de Julio Palacios, y Novo y Suárez.

La Mar, especialidad en "artículos de recuerdo", de Julio Palacios. Su establecimiento editó varias series de tarjetas postales. Fachada del establecimiento, situado bajo el Puente de Vargas, antes de la reforma. Tarjeta Postal. Circa 1910.

La Mar, de Julio Palacios. Fachada del establecimiento, después de la reforma de la fachada y escaparate que introdujo elementos de estilo Art-Decó. Tarjeta Postal. Circa 1925.

Almacén de paños y lanería Novo, Suárez y Cia. Plaza del Príncipe, esquina a Hernán Cortés. Tarjeta Postal. Circa 1910.

La Innovación, Novo, Suárez y Cia. Fachada del escaparte después de la reforma que introdujo elementos de estilo Art-Decó. Tarjeta Postal. Circa 1925.

A continuación, el establecimiento de venta de automóviles "Auto Gomas", que en los años 20 representaba al automóvil Graham, y estuvo abierto hasta hace unos meses con local de ventas y exposición de Citröen, y cuyo local, hoy vacío, muestra el rótulo de "se vende o alquila" posiblemente como consecuencia de la Ley Boyer.

Auto Gomas, calle Velasco nº 1 (Hoy Hernán Cortés). Tarjeta Postal F. Mesas. Circa 1925.

Por último, los también desaparecidos Almacenes Sinforiano Ródenas, en una vista interior con sus dependientes y el propietario sentado al fondo. Este establecimiento concedió gran importancia al escaparatismo, montando atractivos escaparates para cada temporada. En la foto que se muestra al final, del fotógrafo Araúna, podemos ver uno de sus escaparates de los años cincuenta, presentado al concurso de la revista profesional "Escaparate".

Almacenes Sinforiano Ródenas. Tarjeta Postal F. Mesas. Circa 1925.

Vista interior, desde el lateral, del escaparate de Almacenes Ródenas. Foto Araúna. Circa 1950.

 

Escaparate, Revista de arte decorativo comercial nº 3, Junio de 1945.

El ferrocarril de La Robla: 1894-2014

El ferrocarril de la Robla, fue inaugurado el 11 de agosto de 1894, por lo que este año ha celebrado su 120º aniversario. Se trata de la línea de vía estrecha más larga de Europa Occidental, con un total de 335 Km. Su recorrido atraviesa las provincias de León, Palencia, Cantabria, Burgos y Vizcaya.

La foto que podemos ver a continuación obtenida el 21 de abril de 1924 en la estación de Valmaseda nos muestra al Consejo Directivo de la compañía, y subido en la primera locomotora Alejandro Goicoechea Oriol, ingeniero inventor del TALGO, se celebraba entonces el 30º aniversario del ferrocarril. No hay indicación del fotógrafo.

Ferrocarril de La Robla. Estación de Valmaseda 21/04/1924. Consejo Directivo e Ingeniero Alejandro Goicoechea Oriol

En Cantabria, la principal estación de la línea era la de Mataporquera, donde también estaba uno de los talleres, y que era lugar de confluencia con la línea de ancho ibérico, facilitando la cooperación en el tráfico entre ambos anchos de vía.

Mataporquera. Estación y vías F.C. Robla. Foto Rojo 1966. Postal coloreada.

El paulatino descenso del número de pasajeros llevó a su clausura en 1991. Posteriormente fue reabierto y utilizado como servicio de cercanías en la áreas de influencia de León y Bilbao y se pusieron en marcha trenes turísticos como el Expreso de la Robla y el Transcantábrico.

Una fotografía de Manuel Lledías y Leony, que aporta nuevos datos.

Sobre el fotógrafo y pintor cántabro Manuel Lledías, he publicado dos post. El primero y más extenso de fecha  22/09/2013 con una biografía y los datos de su actividad como fotógrafo que en esa fecha tenía disponibles, y otro de fecha 27/01/2014 en el que añadía algunas novedades que encontré con posterioridad.

Recientemente he encontrado  una fotografía que aporta nueva información sobre su actividad estival en Cantabria. Conocíamos su presencia habitual entre los bañistas que frecuentaban el balneario de Solares, pero la publicidad impresa en el cartón de formato "tarjeta postal" que sirve de soporte a esta foto nos ofrece un nuevo dato sobre su actividad al anunciarse como "Leony y Lledías. San Vicente 4. Madrid, Solares, Liérganes."

Leony y Lledías. Madrid, Solares, Liérganes

  

Reverso de la fotografía anterior

Por tanto, en algún momento decidieron extender su actividad veraniega al balneario de Liérganes. En el caso de esta fotografía, con la curiosidad añadida de su componente etnográfico, ya que retratan un bebé en un típico cuévano niñero pasiego.

En las siguientes imágenes, que corresponden a tres tarjetas postales editadas por la Librería de M. Albira, de Santander, e impresas por la casa madrileña Hauser y Menet, podemos ver una pasiega llevando a sus espaldas un cuévano niñero, y dos vistas del Balneario de Liérganes.

Postales editadas por la Librería de M. Albira de Santander, Circa 1907

Para saber más sobre el fotógrafo, pintor y grabador cántabro Manuel Lledías pueden consultar en este blog los siguientes post:
Manuel Lledías, fotógrafo, pintor y grabador de 22/09/2013

Manuel Lledías y Leony, fotógrafos. Algunas nuevas aportaciones de 27/01/2014

Identificando fotografías antiguas. Calle Tantin y del Maestro Eduardo Anero

Con alguna frecuencia solicito la ayuda de los lectores de este blog para identificar algunas de las fotografías que tengo en mi colección, colaboración que tengo que agradecer, pues con bastante frecuencia se consigue documentar la foto.

Normalmente propongo varias imágenes sin identificar, a modo de acertijo, pero en esta ocasión, podríamos decir que se produjo un acertijo al revés. Desde hace varios años tenía pendiente de identificar una fotografía positivada en formato de tarjeta postal, en la que se veía una calle repleta de gente, y en el centro de la multitud una banda de música y algunos policías municipales.

Mi amigo Juan González, asiduo colaborador en estas tareas de identificación de fotos, me comentó hace algunos meses que estaba buscando información sobre algunas calles de Santander dedicadas a maestros, y como ejemplo me remitió la imagen de una hoja de la revista Mundo Gráfico, con un reportaje de tres fotos del acto de descubrimiento de una placa dedicando la antigua calle Tantín al maestro Eduardo Anero, el 28 de octubre de 1931.

Revista Mundo Gráfico 28/10/1931.

Inmediatamente, recordé que la foto de la calle coincidía con la foto sin identificar que tenía archivada en alguna caja o álbum, pero no fui capaz de encontrarla en un primer momento: la tenía traspapelada. La revista proporcionaba un dato adicional, pues daba el nombre del autor, el fotógrafo García Álvarez.

Ayer, por fin, encontré la foto perdida, y pasa a convertirse en una interesante pieza de mi colección por varios motivos. En primer lugar retrata un acontecimiento de la historia de nuestra ciudad a comienzos de la II República; en segundo lugar, al estar positivada en forma de tarjeta postal, también se puede incluir en la colección de tarjetas postales, como tarjeta fotopostal privada, y por último la escena se desarrolla en una calle de segundo o tercer orden, y de ese tramo (el más cercano a la Cuesta de la Atalaya) no conozco más fotos ni postales. 

Si comparamos la imagen publicada en la revista con la fotopostal, podemos observar diferencias de encuadre, ya que partiendo del mismo cliché, en la publicada en la revista se abrió más campo hacia la derecha, y en la segunda más hacia la izquierda.

Calle Tantín pasando a denominarse Calle del Maestro Eduardo Anero. Momento en que se descubre la placa, por el señor Ontavilla, con la intervención de la banda municipal de música. Fot. García Álvarez.

Después de la guerra civil, la calle volvió a llamarse Tantín. En 1941, esta calle marcó el límite norte alcanzado por el incendio que asoló la ciudad, y en sus inmediaciones se realizaron algunas voladuras con dinamita que sirvieron de cortafuegos. Como consecuencia, desapareció la acera de los pares (parte derecha de la foto) donde posteriormente, en los años cincuenta y sesenta, se edificó el Grupo de viviendas "Pero Niño" que ocupa hoy el solar que limita por el norte con la calle Tantín, por el Sur con la calle Guevara, por el este con la calle Sevilla, y por el Oeste con la Cuesta de la Atalaya.

Sí hay imágenes del tramo medio de la calle, dado que allí se construyó el Monte de Piedad de Alfonso XIII, inaugurado en 1907, y actual sede de la Fundación CajaCantabria.

Santander. Monte de Piedad. Tarjeta psotal editada por la Librería General, e impresa por Hauser y Menet en 1907.

Santander. Monte de Piedad. Tarjeta postal editada la Librería de M. Albira, e impresa por Hauser y Menet en 1908.

 

Una curiosidad cartófila del fotógrafo Manuel Torcida Torre, Casa Lux

En mi post de fecha 18/11/2012 dedicado al fotógrafo santanderino de nacimiento y bilbaíno de adopción Manuel Torcida Torre, CASA LUX , contaba el viaje a Santander organizado en 1926 por el Centro Montañés "Peñas Arriba" de Bilbao, pues bien, recientemente he podido adquirir una rara postal editado como recuerdo de esta viaje, y que sirvió como menú del banquete celebrado durante la excursión a Santillana del Mar. En la postal se indica "Obsequio LUX.- Bilbao".  El tipo de impresión fue de tipo fotográfico, al bromuro, lo que denota una corta tirada realizada para la ocasión, y sin finalidad comercial.

 

 

En la parte superior un dibujo del Palacio de Don Borja y la Torre del Merino, firmado J. Gil, en la parte inferior izquierda, en. el reverso hay un sello de tinta que dice "LUX, Gran vía, 24, Bilbao", y la fecha del evento manuscrita, 14/5/1926. La fecha no coincide con el viaje antes mencionado, que fue del 26 al 29 de Junio, lo que puede ser un error de quien anotó la fecha.

El copioso banquete, compuesto de cuatro partes y diez platos, con productos regionales de Cantabria y Vizcaya, fue amenizado con música, y regado con "Vinos, Chacolines, Cervezas y Sidras, de las mejores marcas".

Dos acertijos para aficionados a la fotografía curiosos

Con bastante frecuencia acudo a los lectores de este blog en demanda de ayuda para identificar fotografías, y hoy vuelvo a proponer dos acertijos. 

La primera de ella para identificar una calle de Santander, que como puede observarse tiene una ligera pendiente y en el suelo raíles de tranvía. No acabo de localizar la escena, de la que sólo puedo ofrecer el dato de que está fechada en abril de 1953.
En esta ocasión los lectores se pusieron rápidamente sobre la pista. Gracias a Mario y a Juan que realizaron sus aportaciones. Mario apuntaba a la cuesta de la Plaza de Toros, pero Juan acertó de lleno al identificar las letras invertidas del letrero que hay detrás de los personajes: "Sanatorio Morales"; por tanto estamos en Cajo. Los raíles pertenecen al tranvía de Peñacastillo, la verja de la izquierda hoy ya no está así y tiene al otro lado el parque de "La Vaca". Sólo subsiste el último pilar de sillares de la verja, que hace esquina con la calle que da entrada al Colegio Público "Fuente de la Salud". La casa que hace esquina, detrás del letrero, aún subsiste, y lo que aún no se, es que era el edificio que se ve al fondo de la cuesta con un gran portón, porque si no me equivoco ahora hay ahí unos modernos bloques de viviendas, y detrás estaría la rotonda del antiguo parque de bomberos con el nuevo vial que baja hacia Valdecilla Sur...

Santander, fotografía sin identificar. Año 1953

En segundo lugar, y aquí me aparto del tema local de Cantabria, una fotografía que me intriga. Se trata de un grupo de hombres, todos ellos perfectamente trajeados, en la escalinata de un edificio importante. Posan bromeando sonrientes con una especie de gorro frigio, o barretina, rematado con lo que parece una borla? Grupo masónico? catalán? Se trata de una fotopostal con la leyenda "Unión Postal Universal. España".

Con fecha 8/07/2025 he conseguido identificarla. Se trata de un grupo de estudiantes en el Hospital Clínico de Barcelona.

Fotopostal sin identificar. Circa 1920.

Ampliación de detalle de la fotopostal anterior.

Como siempre, gracias por anticipado a todos los que intenten resolver los enigmas.

Retablo fotográfico de Cántabros Ilustres (2)

Hace unos días se clausuró la exposición "El hotel vacío. Álbum fotográfico de Galdós en Santander", que este verano ha dedicado el CDIS a la presencia santanderina del escritor. Por ello incluiré en la segunda entrega de esta serie, a dos santanderinos de adopción: en primer lugar, por supuesto, al propio Don Benito, con una fotografía que se incluyó en dicha muestra.


Benito Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria, 10/05/1842-Madrid, 4/01/1920), novelista y dramaturgo que fue el mayor representante de la novela realista del siglo XIX en España. Fue visitante habitual de Santander desde 1871 hasta 1917. En 1892 construyó su finca "San Quintin", en el llamado entonces Camino de la Magdalena, escribiendo allí una parte importante de su obra. Le unió gran amistad con José María de Pereda.
En la fotografía que se muestra a continuación, y que formó parte de la exposición del CDIS, Galdós posa en el jardín de su finca santanderina "San Quintín", acompañado de su perro.

Benito Pérez Galdós en su finca San Quintín (circa 1904). Tarjeta postal de calidad fotográfica al bromuro, editada por M.P. Madrid.

Aunque en esta serie tengo previsto mostrar tan sólo retratos, he decidido incluir una imagen de su casa, para situar la foto anterior en su contexto, mostrando una tarjeta postal de la época en la que puede verse el chalet que mandó construir, dominando la bahía.  En primer término, orientado al Sur, el jardin.

 

Santander. Magdalena.Hotel de D. Benito Pérez Galdós. Propiedad de la Librería General, Santander. Tarjeta Postal impresa en fototipia por  la casa madrileña Hauser y Menet. Circa 1908.

José Estrañi y Grau (Albacete, 5/08/1840-Santander, 29/12/1919) .Periodista y escritor satírico. Director desde su fundación del Diario "El Cantábrico", íntimo amigo de Benito Pérez Galdós y visitante asiduo de "San Quintín". Fueron famosos sus comentarios satíricos que publicaba bajo el nombre de "pacotillas". Fue el primer presidente de la Asociación de la Prensa de Cantabria. La foto que se muestra, de autor anónimo, en una curiosa composición en la que mediante un fotomontaje aparece en su despacho junto a D. Pedro Velarde (la figura corresponde a la estatua del héroe erigida en Santander).

Don José Estrañi, en su despacho, junto a D. Pedro Velarde (fotomontaje). Circa 1917. Sin referencia de autor. Desconozco quien es el personaje sentado a la derecha.

Las dos fotografías que se muestran tienen el formato tarjeta postal (9x14 cm.), y están editadas al bromuro, con calidad fotográfica (no son fototipias).A diferencia de la imagen de "San Quintín" que es una tarjeta postal editada en fototipia.