José Lázaro Galdiano, editor, bibliófilo, coleccionista, y protagonista de una historia contada en postales

Hoy 30 de enero, el Museo Lázaro Galdiano celebra el aniversario del nacimiento de su fundador, el editor, bibliófilo y coleccionista D. José Lázaro Galdiano (1862-1947). Precisamente por esta última faceta suya, la de coleccionista, que comparto a un nivel infinitamente más modesto, he decidido hacer una disgresión en la temática habitual de este blog, dedicado principalmente a la fotografía antigua de Cantabria, y referirme a una aparición suya, casi desconocida, como protagonista de una historia contada en imágenes por el fotógrafo y editor de postales Antonio Cánovas del Castillo. En una de sus exitosas series de tarjetas postales, que batieron records de ventas a principios del siglo XX, puso en imágenes algunos versos de las "Doloras" de Campoamor, utilizando algunas de sus fotografías que había presentado al concurso convocado por la revista "Blanco y Negro". Esta serie de postales, que dentro de la "Colección Cánovas" se denominó con la letra "M" y fue editada en 1902, según nos indica Marta Palenque en el libro en su artículo Poesía, fotografía y tarjetas postales: Campoamor, Kaulak y Lázaro en serie M de la Colección Cánovas, en el libro "Correspondencia sin privacidad", FLG, Madrid, 2013, "conjugaba fragmentos de diversas obras campoamorinas. Se trata de una personal y heterogénea serie de diez tarjetas...Al aprovechar fotos relativas a distintos poemas, mezcló imágenes y versos creando un nuevo texto literario apoyado en las imágenes". De esta serie se hicieron dos ediciones, una por la fototipia Hauser y Menet, en color sepia, y otra, la que aquí se reproduce y que tengo en mi colección, en blanco y negro, en la que no se indica editor.

Lázaro, junto con una desconocida modelo, protagoniza la historia de las postales 2 a 7 de "Todo es uno y lo mismo", y también está presente en la nº 8 inspirada en el poema "Las tres rosas".

A continuación paso a reproducir las diez postales de la serie, copiando debajo de cada una de ellas el texto que lleva al dorso:

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 1.

- Este collar irá a ti

el día que muera yo.-

Más la niña, que aun no vela, 

con la ficción, la codicia, 

la pregunta sin malicia:

- Y ¿morirás pronto, abuela?...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 2.

Rogar con cierto misterio

en un cierto cementerio

a una sombra se divisa:

es que, por Juan, reza Luisa.

Otra sombra que hay cercana

es Luis, que reza por Juana.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 3.

...Al mirarse frente a frente,

dicen la una y el uno:

-¿Qué importuna!...¡Qué importuno!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 4.

Y Luis huyendo de Luisa,

y Luisa de Luis huyendo,

se marchan casi corriendo,

y corren casi de prisa,

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 5.

 Saliendo del cementerio, 

mas ya sin ningún misterio,

se miraron otro día

diciendo: - ¡Quién lo creería!...

¡Es buen mozo!... ¡Pues es bella!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm 6.

Y esta vez, menos esquivos,

o de gustarse más ciertos,

después de orar por los muertos,

se hablaron algo los vivos.

Colección Cánovas. Serie M. Núm 7.

En conclusión: cuando se aman

con un amor verdadero,

así mutuamente exclaman:

- ¡Como a él y por él te quiero!...

- ¡Te amo como a ella y por ella!...

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 8.

- ¿Qué mal, Doctor, la arrebató la vida?...

Rosaura preguntó con desconsuelo.

-Murió- dijo el Doctor- de una caída.

- Pues ¿de dónde cayó?...

- Cayó del cielo.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 9.

Mientras la abuena una muñeca aliña, 

y haciéndose la niña se consuela,

haciéndose la vieja, usa la niña

el báculo y la cofia de su abuela.

Colección Cánovas. Serie M. Núm. 10.

- ¡Al que se muere..., lo entierran!...

Finalmente, muestro el reverso que se utiliza en esta serie de postales, en el que se incluye el texto que representa la imagen, la indicación de la Colección Cánovas, serie M, y el número de la postal en la serie.

Colección Cánovas. Serie M. Núm 5. (reverso)

 

Minuteros en acción

Son varias las entradas que he dedicado en esta bitácora a los fotógrafos minuteros, que junto con los fotógrafos de feria conformaron el más humilde peldaño de su profesión en la primera mitad del siglo XX. Los enlaces a ellas son los siguientes:

-  Fotógrafos de feria, y humildes "minuteros" (I) , de fecha 8/12/2011

-  Fotógrafos de feria, y humildes "minuteros" (II) , de fecha 11/12/2011

En la segunda de estas entradas ya publiqué la imagen de un minutero en acción con su bata blanca, en la pérgola de los Jardines de Piquío de El Sardinero, procedente de una tarjeta postal editada por la Editorial Arribas, de Zaragoza, una de las casas editoras de tarjetas postales más dinámicas y activas en los años 40 y 50. Al tratarse de una postal al bromuro tiene una gran calidad de imagen.

 

Detalle ampliado de tarjeta postal de Ediciones Arribas, circa 1950.

 

Tarjeta postal de Ediciones Arribas, circa 1950

 

Hoy, ordenando mi colección de postales, encontré otro minutero (quizás el mismo?) entre la nutrida concurrencia de paseantes por los Jardines de Pereda, en otra tarjeta postal del mismo editor.

 

Tarjeta postal de Ediciones Arribas, circa 1950

 

No resulta difícil comprender porqué hasta ahora no había reparado en él, pues se trata de un plano muy general y está a la sombra parcialmente oculto por una farola, pero ampliando la imagen lo vemos enfrascado en la labor de revelado, también con "uniforme de trabajo". 

 

Detalle ampliado de la anterior tarjeta postal de Ediciones Arribas, circa 1950

 

También aparece a la izquierda de la imagen otro personaje habitual de los Jardines de Pereda, y del Sardinero, el vendedor de barquillos con su almidonado sobrero blanco de cocinero, que todavía yo he conocido en mi niñez, y que pregonaba su mercancía "al rico gofre parisién!!!".

 

Detalle ampliado de la anterior tarjeta postal de Ediciones Arribas, circa 1950

 

Otra imagen, en este caso más antigua, de los años 20, es la de este minutero en la playa de Suances, en una postal realizada por la Fototipia Thomas, de Barcelona, para una edición de M. Herrero, de Torrelavega.

 

Tarjeta postal de Fototipia Thomas, edición de M. Herrero, circa 1920 

 

Estas imágenes de minuteros realizando su trabajo, han sido obtenidas por otros fotógrafos profesionales, reporteros gráficos, leiquistas o fotógrafos de estudio, en muchos casos anónimos, que en algún momento recibieron el encargo de un editor de tarjetas postales para  obtener imágenes de una ciudad y editar series para vender como recuerdo a los veraneantes.

En muy pocos casos las tarjetas postales nos ofrecen el nombre del fotógrafo que obtuvo las imágenes, por ello no quiero dejar pasar la ocasión de mostrar una tarjeta postal de Pamplona en la que los fotógrafos se retrataron a sí mismos.

 

Pamplona. Jardines de la Taconera. Tarjeta postal de Postales Vaquero. Foto Rupérez. Circa 1960



Detalle ampliado de la anterior tarjeta postal de Postales Vaquero, circa 1960

 

Detalle ampliado de la anterior tarjeta postal de Postales Vaquero, circa 1960

 

Hace unos meses tuve ocasión de fotografiar al minutero de Segovia D. Ángel Román Allas, en activo desde 1942, y a sus 87 años, con su característica bata azul, dirigiéndose con la cámara al hombro a su lugar de trabajo habitual, en la calle Real.

 

Pascual Urtasun. Nuevas aportaciones sobre este fotógrafo santanderino.

Al fotógrafo Pascual Urtasun le dediqué un extenso post el 29/04/2012, que puede consultarse pulsando el enlace. Trabajó unos meses de forma independiente en 1874 en el estudio de la calle Becedo 11, pasando a ser desde el 1 de febrero de 1875 el primer oficial del fotógrafo Leandro Desages, para finalmente sucederle al frente de su estudio. En dicho post, indicaba que:

Hacia 1888, edita y vende en su tienda unos hermosos portfolios de fotografías, bellamente encuadernados en tela con estampaciones doradas, y firmados P. Urtasun en la portada. Cada colección estaba formada por seis albúminas sobre cartón, que se desplegaban en acordeón. En mi colección tengo una con el título "Recuerdo de El Sardinero", y curiosamente, su comprador, posiblemente un visitante inglés, anotó "Santander, 7-11-1889, Spain". Un claro precedente del postalismo que en esos años comenzaba a difundirse en Europa.



Cubiertas de la edición de lujo del Álbum de El Sardinero..

Fotografía montada sobre cartón en la edición de lujo del Álbum de El Sardinero..

  

De estos álbumes tengo referencias de tres, uno dedicado a Santander y los dos que tengo en mi colección dedicados a El Sardinero y Santillana del Mar.

Pues bien, gracias a la información que me ha facilitado el historiador Fernando de Vierna, tesorero del Centro de Estudios Montañeses, en el periódico "El Correo de Cantabria" de 27 de octubre de 1882, se puede leer la siguiente noticia:

Hemos visto que estos días se dedica el fotógrafo Sr. Urtasun a sacar vistas de algunas calles. Excitados por la curiosidad propia de nuestra misión de noticieros, preguntamos el objeto de estos trabajos, y hemos sabido que este señor ha hecho fotografrías de los principales puestos de nuestros muelles, del centro de la ciudad, y de sus afueras, especialmente del Sardinero y la Magdalena, para formar albums y ponerlos a la venta, a cuyo fin traerá de París elegantes cubiertas. Nos parece buena idea, y creemos que el Sr. Urtasun ha de obtener buen resultado en estos trabajos.

El Correo de Cantabria, 27 de octubre de 1882. Recorte facilitado por Fernando de Vierna.

Por tanto, gracias a esta noticia podemos situar con exactitud (cosa poco frecuente) la fecha en que fueron obtenidas las imágenes de estos álbumes, en el mes de octubre de 1882, y también conocer que las lujosas cubiertas de tela editorial estampada en oro fueron encargadas en Paris. La edición es probable que se hiciese en los meses siguientes, es decir a finales de 1882 o principios de 1883, cinco años antes de la fecha que yo aventuraba en su momento. Es decir, que casi siete años después, en noviembre de 1889, fecha en que fue comprado por un viajero inglés el álbum que se muestra arriba, Urtasun seguía vendiendo estos álbumes en su tienda.

También viene al caso comentar que además de estos álbumes de lujosa confección que estaban hechos en formato apaisado de 19 x 13,5 cm. con seis fotografías originales montadas sobre cartulinas en acordeón, también realizó Urtasun una edición económica de menor formato 14,4 x 11,1 cm., también con cubierta de tela estampada en oro, pero con imágenes en fotograbado realizadas por la Fototipia y Tipografía de Octavio Bellmunt, de Gijón. De esta edición conozco los dos que muestro a continuación de Santander y El Sardinero, que reproducen cada uno doce imágenes. En la edición de lujo se ofrecen seis fotos, cinco de las cuales son una selección de las doce de la edición económica, y sólo una no aparece en ésta.

Cubiertas del Álbum de Santander de la edición económica.

Fotograbado de la edición económica

Cubiertas del Álbum del Sardinero de la edición económica.

Fotograbado de la edición económica

No hace mención la noticia de "El Correo de Cantabria" a las fotografías que también publicó de Santillana del Mar, en el mismo lujoso formato que los álbumes de Santander y del Sardinero, aunque es de suponer que su realización fue parte del mismo proyecto y no pudo haber mucha diferencia temporal. Se muestran igualmente imágenes de dicho álbum.

Cubiertas de la edición de lujo del Álbum de Santillana del Mar.

Fotografía montada sobre cartón de la edición de lujo del Álbum de Santillana del Mar.

Por último y a título de curiosidad, mencionaré que algunas de estas fotografías realizadas por Pascual Urtasun en 1882, fueron reutilizadas diecinueve años más tarde, en 1901, por su sucesor Pablo Isidro Duomarco, para incluirlas en sus series de tarjetas postales. Lógicamente seleccionó las que correspondían a lugares que no habían cambiado en esos años, y la mayor parte de las fotografías eran de factura más reciente.

Tarjeta postal de la Colección Duomarco, 1901.

Tarjeta postal de la Colección Duomarco, 1901 (circulada en 1902 a París)

Manuel Lledías y Leony, fotógrafos. Algunas nuevas aportaciones.

En el post dedicado al fotógrafo, pintor y grabador Manuel Lledías, publicado en esta bitácora el pasado 22/09/2013, hice referencia al dato conocido de su instalación en Madrid en 1928, donde compartió estudio con el también fotógrafo Leony, en la calle San Vicente, 4.
Recientemente he conseguido la fotografía que muestro a continuación, un ejemplo de la calidad de los trabajos que realizaban en dicho estudio: una niña retratada con buen gusto y oficio.
Como afirma Ángel de la Hoz, sus fotografías en blanco y negro -la única nota de color era todavía "sepia", precisa-, denotaban "muy buen gusto", y participaban de un "estilo inglés y romántico, lleno de reminiscencias de los retratos al óleo y al pastel".
En este caso la foto va pegada sobre un soporte de cartulina en formato tarjeta postal, con la propaganda del estudio en la parte inferior: Leony y Lledías. San Vicente, 4 duplicado, Madrid.

Leony y Lledías, Madrid. Circa 1928.

Reverso del soporte de cartón de la foto anterior.

La actividad estival en torno a los veraneantes que acudían al Balneario de Solares, también les proporcionaba trabajos como fotógrafos en los acontecimientos que se organizaban durante la temporada. En este caso, una tómbola benéfica en el parque.

Tómbola benéfica en Solares. Fotografía en formato postal. Lledías. Circa 1928.

El Balneario de Solares, entorno en el que trabajaban Leony y Lledías, fue desde principios de siglo un gran polo de atracción turística donde acudía la burguesía a tomar las aguas. Sus magníficas instalaciones, construídas en 1902 por el arquitecto Lavín Casalís, fueron ampliamente reproducidas en forma de tarjetas postales, como las que se muestran a continuación.

Balneario de Solares. Gran Hotel. Postal coloreada, sin identificación de editor. Circa 1905.

Balneario de Solares. Vista parcial del parque y Gran Hotel. Postal coloreada, sin identificación  de editor. Circa 1905.

 

Balneario de Solares. Interior de la Galería de Baños. Hauser y Menet. Circa 1905.

Reverso de la postal anterior con publicidad de Agua de Solares.

El Agua de Solares, famosa por sus cualidades minero-medicinales beneficiosas para el estómago y el riñón, fue una de las primeras que se comercializaron en España a principios del siglo XX, y también fue pionera en el uso de una publicidad atractiva y moderna, llegando a encargar el diseño de uno de sus carteles publicitarios al ilustrador francés (de origen italiano) Leonetto Cappiello, uno de los más importantes cartelistas de la época.

Agua de Solares. Reproducción tamaño tarjeta postal del cartel diseñado por Leonetto Cappiello. Circa 1905

Por último, un pase gratuito para un médico y su señora, que permitía disfrutar gratuitamente de las aguas, y con reducción a la mitad del servicios de habitación y mesa en el Gran Hotel, en la temporada de 1925.

Pase con reducción de precios para un médico. 1925.

Curiosidades sobre una serie de fotografías de Julio García de la Puente

Al redactar mi post de 8 de Junio de 2013, sobre las colaboraciones del fotógrafo pictorialista Julio García de la Puente en la revista La Montaña de La Habana, me llamaron la atención varios detalles de la fotografía que ilustra la portada del número de 28 de diciembre de 1917, que reproduzco nuevamente continuación, y que fue presentada al concurso de la revista La Fotografía de 1903, celebrado con el tema "retrato de mujer" (Alonso Laza, Manuela, Julio García de la Puente, Santander, 2005). Los detalles en cuestión, fueron que tanto en el concurso antes citado, como en la serie de tarjetas postales titulada "Peñas Arriba" editada en 1903, se titulaba esta fotografía como "Mis favoritos", mientras que cuando se publicó en la portada de La Montaña (bien es cierto que catorce años más tarde) De la Puente la tituló "Para Pascuas". 



La Montaña, Diciembre 29 de 1917. Para Pascuas. .



Mi curiosidad fue en aumento cuando al revisar las postales, pude comprobar que la fotografía que ilustra la revista, si bien es la misma que se presentó al concurso y que se conserva en el Museo Marítimo del Cantábrico procedente del donativo de Julio García de la Puente al Centro de Estudios Montañeses, y que se reproduce con el número 51 en la página 136 del libro de Manuela Alonso, no es ninguna de las dos que se reprodujeron en la serie de tarjetas postales, y que se muestran a continuación:

Serie "Peñas Arriba".  Serie E Núm. 2. Mis favoritos. Primera edición. Impresa por Fototipia Laurent.



Serie "Peñas Arriba".  Serie E Núm. 2. Mis favoritos. Segunda edición. Impresa por Fototipia Laurent.



Estas fotografías las incluyó Julio García de la Puente, en la serie de tarjetas postales "Peñas Arriba", con el título de "Mis favoritos", pero son imágenes distintas obtenidas en la misma sesión fotográfica, en la que con seguridad hizo varias pruebas debido a la dificultad que suponía controlar el movimiento de los dos gansos que alimentaba la aldeana... De las pruebas realizadas, el fotógrafo eligió para presentar al concurso la que figura en la portada de la revista, y utilizó las otras en la serie de tarjetas postales. 

Para finalizar, otra curiosidad añadida, referente a la serie de tarjetas postales. En una primera edición se utilizó un cliché, que fue cambiado en la reedición, desconozco si por error o deliberadamente... porque el resto de las imágenes que componían la serie se repitieron sin cambios.

La series de tarjetas postales "Peñas Arriba" y "El Sabor de la Tierruca", ambas impresas por la Fototipia Laurent de Madrid, fueron sendas recreaciones fotográficas inspiradas en las obras de José María de Pereda, quien concedió permiso a García de la Puente para ilustrarlas fotográficamente.

Julio García de la Puente, en la revista "La Montaña" de La Habana.

La Montaña fue, como se indicaba en su cabecera, la Revista Semanal de la Colonia Montañesa, y se editó en La Habana entre 1915 y 1954 (Catálogo de Publicaciones Periódicas de Cantabria de la Biblioteca Municipal de Santander 1809-1996), aunque desde 1928 su aparición fue quincenal y en los años 40 y 50 fue variando entre mensual, bimensual y trimestral, hasta su desaparición.

Al menos durante sus primeros años, su calidad de edición fue notable, impresa en buen papel, portadas a dos tintas, e incluyendo profusión de fotografías remitidas por sus corresponsales en toda Cantabria, entre los que se incluían casi todos los fotógrafos profesionales que trabajaban en la región y los más relevantes amateurs. También fue exhaustiva la nómina de escritores que colaboraron en sus páginas : Concha Espina, José Estrañi, Defín Fernandez y González, Julián Fresnedo de la Calzada, Jacinto Miquelarena, Hermilio Alcalde del Río, José de Revilla y Camargo, Mateo Escagedo Salmón, Ramón de Solano, Enrique Menéndez Pelayo, José del Río Sáinz "Pick", Gerardo Diego. Gregorio Lasaga Larreta, Luis de Hoyos Sainz, Fermín Sánchez González "Pepe Montaña", Jesús Cancio, Jose Ortega Munilla...y otros.

El fotógrafo pictorialista de Reinosa, Julio García de la Puente a quien dediqué mi post de 13/01/2013, fue durante varios años un asiduo colaborador en esta revista, tanto con sus fotografías, que protagonizaron varias portadas, como con artículos de divulgación histórica, principalmente sobre la comarca de Campoo.

Dispongo en mi colección de medio centenar de revistas La Montaña, publicadas entre 1917 y 1923. Al leer sus colaboraciones, he podido comprobar que tenía la costumbre de finalizar sus artículos indicando lugar y fecha donde los redactaba (o sólo lugar), y gracias a ello he podido deducir la fecha aproximada en que abandonó Reinosa yendo a vivir a Bilbao, y que posiblemente fue en el otoño de 1917, dado que en la revista de 3 de Noviembre de 1917 aparece un artículo firmado en Reinosa, y en la revista de 2 de Marzo de 1918 aparece otro firmado en Diciembre en Bilbao...

Como muestra de su trabajo de colaboración en esta revista se muestran a continuación varias de las portadas que protagonizó, y alguno de los artículos de carácter divulgativo sobre temas de Campoo y Cantabria.

Las portadas en algunos casos reproducen fotografías ya conocidas por haber sido premiadas en diferentes concursos, o por haber sido reproducidas en sus series de tarjetas postales, pero otras son nuevas para mí y no las había visto reproducidas en otra parte.



La Montaña. Enero 27 de 1917. ¡Retrateme Vd!



La Montaña. Marzo 3 de 1917. Paisaje de Nestares.

La Montaña. Febrero 24 de 1917.  El invierno en Campóo ¡Mala Noche Buena!

La Montaña. Septiembre 8 de 1917. Provisiones para el invierno.

La Montaña. Julio 28 de 1917. Bajando del Puerto.- La Guía y En las cumbres de Sejos.- El Pastor y su perro. 

En este artículo dedicado al pastoreo en el Puerto de Sejos, se incluye un dibujo de Julio García de la Puente, que además de fotógrafo también era pintor y dibujante aficionado. También una fotografía que forma parte de una serie realizada tomando como protagonistas a un pastor, su perro y una cabra. Serie de la que conocíamos otras dos fotos reproducidas en el libro de Manuela Alonso Laza "Julio García de la Puente", Santander, 2005, una de ellas del Museo Etnográfico de Cantabria, y otra del Centro de Estudios Montañeses, en depósito en el Museo Marítimo del Cantábrico. Una cuarta fotografía de esta serie, se reprodujo en la colección de postales "Peñas Arriba", Serie E Núm 1, con el título "En el Puerto". 

La Montaña. Diciembre 28 de 1917. Para Pascuas.


La imagen que ilustra la portada del número de 28 de diciembre de 1917, que se reproduce arriba, fue presentada al concurso de la revista La Fotografía de 1903, celebrado con el tema "retrato de mujer", según indica Manuela Alonso, en el libro antes citado.

La Montaña. La Colegiata de Cervatos



Sobre la revista La Montaña volveré más adelante para mostrar los trabajos de otros notables fotógrafos, pues se da la paradoja de que pese a editarse en Cuba, quizás fue la más importante revista gráfica dedicada a Cantabria de su tiempo.

Sobre Julio García de la Puente pueden ver mis anteriores post:
- Julio García de la Puente (1868-1955), de 13/01/2013.
- Julio García de la Puente. La serie de postales "Valladolid artístico", de 29/01/2013.