Pascual Urtasun. Nuevas aportaciones sobre este fotógrafo santanderino.

Al fotógrafo Pascual Urtasun le dediqué un extenso post el 29/04/2012, que puede consultarse pulsando el enlace. Trabajó unos meses de forma independiente en 1874 en el estudio de la calle Becedo 11, pasando a ser desde el 1 de febrero de 1875 el primer oficial del fotógrafo Leandro Desages, para finalmente sucederle al frente de su estudio. En dicho post, indicaba que:

Hacia 1888, edita y vende en su tienda unos hermosos portfolios de fotografías, bellamente encuadernados en tela con estampaciones doradas, y firmados P. Urtasun en la portada. Cada colección estaba formada por seis albúminas sobre cartón, que se desplegaban en acordeón. En mi colección tengo una con el título "Recuerdo de El Sardinero", y curiosamente, su comprador, posiblemente un visitante inglés, anotó "Santander, 7-11-1889, Spain". Un claro precedente del postalismo que en esos años comenzaba a difundirse en Europa.



Cubiertas de la edición de lujo del Álbum de El Sardinero..

Fotografía montada sobre cartón en la edición de lujo del Álbum de El Sardinero..

  

De estos álbumes tengo referencias de tres, uno dedicado a Santander y los dos que tengo en mi colección dedicados a El Sardinero y Santillana del Mar.

Pues bien, gracias a la información que me ha facilitado el historiador Fernando de Vierna, tesorero del Centro de Estudios Montañeses, en el periódico "El Correo de Cantabria" de 27 de octubre de 1882, se puede leer la siguiente noticia:

Hemos visto que estos días se dedica el fotógrafo Sr. Urtasun a sacar vistas de algunas calles. Excitados por la curiosidad propia de nuestra misión de noticieros, preguntamos el objeto de estos trabajos, y hemos sabido que este señor ha hecho fotografrías de los principales puestos de nuestros muelles, del centro de la ciudad, y de sus afueras, especialmente del Sardinero y la Magdalena, para formar albums y ponerlos a la venta, a cuyo fin traerá de París elegantes cubiertas. Nos parece buena idea, y creemos que el Sr. Urtasun ha de obtener buen resultado en estos trabajos.

El Correo de Cantabria, 27 de octubre de 1882. Recorte facilitado por Fernando de Vierna.

Por tanto, gracias a esta noticia podemos situar con exactitud (cosa poco frecuente) la fecha en que fueron obtenidas las imágenes de estos álbumes, en el mes de octubre de 1882, y también conocer que las lujosas cubiertas de tela editorial estampada en oro fueron encargadas en Paris. La edición es probable que se hiciese en los meses siguientes, es decir a finales de 1882 o principios de 1883, cinco años antes de la fecha que yo aventuraba en su momento. Es decir, que casi siete años después, en noviembre de 1889, fecha en que fue comprado por un viajero inglés el álbum que se muestra arriba, Urtasun seguía vendiendo estos álbumes en su tienda.

También viene al caso comentar que además de estos álbumes de lujosa confección que estaban hechos en formato apaisado de 19 x 13,5 cm. con seis fotografías originales montadas sobre cartulinas en acordeón, también realizó Urtasun una edición económica de menor formato 14,4 x 11,1 cm., también con cubierta de tela estampada en oro, pero con imágenes en fotograbado realizadas por la Fototipia y Tipografía de Octavio Bellmunt, de Gijón. De esta edición conozco los dos que muestro a continuación de Santander y El Sardinero, que reproducen cada uno doce imágenes. En la edición de lujo se ofrecen seis fotos, cinco de las cuales son una selección de las doce de la edición económica, y sólo una no aparece en ésta.

Cubiertas del Álbum de Santander de la edición económica.

Fotograbado de la edición económica

Cubiertas del Álbum del Sardinero de la edición económica.

Fotograbado de la edición económica

No hace mención la noticia de "El Correo de Cantabria" a las fotografías que también publicó de Santillana del Mar, en el mismo lujoso formato que los álbumes de Santander y del Sardinero, aunque es de suponer que su realización fue parte del mismo proyecto y no pudo haber mucha diferencia temporal. Se muestran igualmente imágenes de dicho álbum.

Cubiertas de la edición de lujo del Álbum de Santillana del Mar.

Fotografía montada sobre cartón de la edición de lujo del Álbum de Santillana del Mar.

Por último y a título de curiosidad, mencionaré que algunas de estas fotografías realizadas por Pascual Urtasun en 1882, fueron reutilizadas diecinueve años más tarde, en 1901, por su sucesor Pablo Isidro Duomarco, para incluirlas en sus series de tarjetas postales. Lógicamente seleccionó las que correspondían a lugares que no habían cambiado en esos años, y la mayor parte de las fotografías eran de factura más reciente.

Tarjeta postal de la Colección Duomarco, 1901.

Tarjeta postal de la Colección Duomarco, 1901 (circulada en 1902 a París)

El estudio del fotógrafo en el Siglo XIX (1)

Hace algunos meses vi reproducido este cuadro en el Facebook del CDIS, y pensé que quizás fuese oportuno dedicar un post al lugar donde los fotógrafos del siglo XIX desarrollaban su trabajo cotidiano: el estudio. Este espacio físico era muy similar, independientemente de la localidad o país donde ejerciesen su profesión, coincidiendo siempre en buscar el mayor aprovechamiento posible de la luz natural.

"La noce chez le photographe" (La novia en el estudio del fotógrafo), de Dagnan-Bouveret, cuadro presentado al Salón de 1879. Musée de Beaux-Arts de Lyon.

En esta obra, el pintor academicista francés Dagnan-Bouveret, retrata con bastante fidelidad el interior de un estudio fotográfico de la época, con una pareja de novios posando ante el fotógrafo y rodeados de sus parientes que asisten con curiosidad a la sesión, ataviados todavía con las galas que han lucido en la ceremonia. El estudio podría ser el de cualquier fotógrafo, y sólo se diferenciaría de otros por el mayor o menor lujo de la instalación y de los elementos de atrezzo. Como se aprecia en el cuadro, era habitual que se situase en el ático, con cristaleras para aprovechar la luz natural, y cortinas para modular su intensidad. 

Otro interior de estudio, en este caso real, se puede ver en la fotografía estereoscópica que se reproduce a continuación, y que escenifica una pelea en el estudio del fotógrafo. El ángulo desde el que está tomada la fotografía permite ver el estudio desde un lateral: a nuestra derecha una balaustrada decorativa, a nuestra izquierda la cámara con la que se obtenían los retratos, y en el medio la fingida pelea. El hecho de que junto al título "Un buen parroquiano" lleve el nº 5, hace pensar que formaba parte de una serie.

Fotografía estereoscópica de autor anónimo. Circa 1875

El blog Memoria de Madrid, dedica un interesante post  a uno de los pocos estudios de finales del XIX que todavía hoy se conservan, manteniendo su estructura casi intacta, aunque vacía. Estaba situado en el número 42 de la Cava Baja madrileña, y fue ocupado en el Siglo XIX por la galería fotográfica de Fernández y González, a quien sucedió en la década de 1910 E. González Fernández, y en la de 1920 el fotógrafo Yllera. El estudio ocupa un ático acristalado en la quinta planta de un edificio sin ascensor (lo podríamos clasificar entre los estudios modestos, para clases populares). Se puede hacer una visita virtual a su interior en la web de sus propietarios Light Up Estudio pulsando en el enlace.

La fotografía que se muestra a continuación fue realizada en dicho estudio por E. González Fernández en 1916 (al dorso lleva anotada la fecha 4-3-16), y podemos ver un decorado de tema bucólico con un telón de fondo que representa un frondoso jardín y una valla rústica de troncos.

Retrato por E. González Fernández, 4-3-1916.

Como indica Ricardo González en su libro El Asombro en Mirada. 100 años de fotografía en Castilla y León, Salamanca, 2002 "El hecho de que la mayor parte de nuestras ciudades no dispusiesen de luz eléctrica hasta la última década del siglo XIX, hacía de la luz natural la única forma posible de iluminación. La consecución de una correcta iluminación cenital, a base de cristaleras en el techo, conllevaba una importante inversión económica en la remodelación de la parte superior del edificio. Además había que dotar a estos gabinetes de mobiliario y otros útiles para su decoración y funcionamiento". Con el tiempo cobraron especial importancia en la publicidad cuestiones como "hay ascensor", o "se hacen retratos, aunque esté nublado", frecuentes en los anuncios de la época.

"Una vez realizada la inversión en acondicionar uno de estos espacios por el primer propietario -indica Ricardo González- el estudio se convertía en el centro de la actividad, independientemente de que el fotógrafo que lo ocupaba dejase la profesión". El establecimiento pasaba a manos de otro colega o a las de alguno de los aprendices que deseaban dar el salto hacia el negocio de la fotografía como titulares del establecimiento.

Así, en muchas ciudades, y Santander no fue una excepción, podemos ver como en una misma dirección se van sucediendo distintos fotógrafos que a lo largo de los años van utilizando el mismo estudio. Uno de estos casos fue el estudio situado en la calle de Becedo nº 11. En 1867 se anunciaba allí el gabinete de fotografía del señor Laliver, que vendía vistas fotográficas de Santander y hacía retratos (de targeta, media docena, 24 reales). La presencia de Laliver debió ser corta pues se encuentran muy pocos retratos suyos, por lo que no podemos descartar que antes de su instalación en 1867, o con posterioridad, fuese utilizado ocasionalmente por fotógrafos itinerantes. La siguiente referencia comprobada es de 1874 cuando se instala Leandro Desages en compañía de Domingo Dublán, y más tarde en solitario. En 1875 tomó el relevo por unos meses Pascual Urtasun. A continuación, hacia 1878, se instala L. Yruz y Cía. en sociedad con A.M. Quiroga. Después funcionó un estudio con el nombre de Gran Fotografía de París, y por último hacia 1890, procedente de Sevilla, se instaló Julio Gilardi, con su estudio conocido con el nombre de Los Italianos, en cuya publicidad indicaba "se trabaja todos los días aunque esté nublado o lloviendo". Gilardi fue fotógrafo de la Familia Real durante sus veraneos en La Magdalena, y trabajó en esta dirección desde la última década del siglo XIX hasta los años 30 del siglo XX.

A continuación, por orden cronológico, muestro los reversos de fotografías con la publicidad de los ocupantes de este estudio santanderino. Como he indicado antes, no se puede descartar que antes y después de la primera ocupación documentada de M. Laliver -en 1867- no fuese utilizado también por fotógrafos transeúntes que no habrían estado el tiempo suficiente para encargar cartulinas personalizadas con la dirección estudio. Esto último iba unido a una idea de permanencia y estabilidad.
Todos los reversos que se muestran corresponden a fotografías en formato carte de visite (tarjeta de visita), de aproximadamente 6 x 9 cm., el más habitual desde su invención por el fotógrafo francés Disderi en 1854.

M. Laliver. Circa 1867.

Leandro y Dublán. Circa 1874

Leandro Desages. Circa 1874

Pascual Urtasun. Circa 1875

Fotografía de L. Yruz y Cía, sello seco de M.A. Quiroga. Circa 1878

Gran Fotografía de París. Circa 1879

Julio Gilardi, Los Italianos. Circa 1890

Julio Gilardi. Los Italianos.1906

En próximos post seguiré comentando otros detalles sobre los primeros estudios fotográficos en Santander.

Post actualizado el 14/10/2014

Pascual Urtasun, fotógrafo

Este post ha sido actualizado con fecha 6 de marzo de 2016, y recomiendo su lectura después de leer éste, pues son complementarios. Puede verse pulsando en este enlace. 

En algunos de mis anteriores post me he referido al fotógrafo santanderino Pascual Urtasun (?-1899). En la bibliografía que he consultado (Cien años de Fotografía en Cantabria, de Bernardo Riego y Angel de la Hoz, Lunwerg 1987, y El Espejo Constante. Memoria Fotográfica de Santander y su Puerto 1861-1950, de Bernardo Riego y Manuela Alonso Laza, Puerto de Santander, 1994) se hace referencia a Urtasun como oficial en el estudio de Leandro Desages, y posteriormente como sucesor, haciéndose cargo de su estudio hacia 1884.

En mi post de fecha 29/11/2011, mostré el anuncio publicado en la Guía Coll y Puig de 1875, en el que Pascual Urtasun se anunciaba como fotógrafo independendiente con estudio abierto en la Calle Becedo, y recientemente he conseguido una fotografía realizada por él, en formato Carte de Visite, que data de esa etapa. Al dorso indica "Urtasun. Becedo, 11, Santander. Retratos venecianos, porcelana, ampliaciones y reproducciones. Retratos del tamaño natural.". Esta CDV tiene un acabado con óvalo en relieve y textura que simula un medallón de porcelana, por lo que puede corresponder a una de las variedades de retrato que ofrecía en su propaganda.

Esta primera etapa como fotógrafo independiente debió ser muy breve; de hecho se encuentran muy pocos retratos suyos de esta época (este es el único que he visto hasta ahora). Teniendo en cuenta que el fotógrafo Leandro Desages se instaló hacia 1874 de forma provisional en la Calle Becedo nº 11 (primero asociado con Dublán, y despues en solitario), antes de abrir su estudio definitivo de la Plaza Vieja nº 4, podemos deducir que Urtasun ocupó sólo durante unos meses el estudio que dejó libre Desages en Becedo, pues a su vez ha salido a la luz otro dato más que permite fijar con exactitud la fecha en que Leandro Desages inauguró su nuevo estudio, al que se incorporó Urtasun como oficial: el 1 de Febrero de 1875. Se trata de un impreso de propaganda cuya imagen se reproduce a continuación, y que se encuentra en la colección de efímeros de la Biblioteca Municipal de Santander.

Este impreso, reproduce de forma muy publicitaria lo que podría ser un billete de lotería, letra de cambio, o billete de banco, y anuncia la apertura de su estudio y el equipo técnico que lo atiende: El fotógrafo, Leandro, tirador de pruebas, Pascual (Urtasun), la preparadora, Justina, primer ayudante, Bernardo.

El hecho de que este impreso esté litografiado en Paris, apunta la posibilidad de un viaje a la capital francesa, previo a la apertura de su estudio, quizás para comprar material y equipo.

Biblioteca Municipal de Santander. Colección de efímeros.

Con el paso de los años, el oficial ascendió a encargado, sustituyendo al maestro y poniéndose al frente del estudio aunque, por razones comerciales, mantuvo el nombre de su antecesor. También, al igual que Leandro, desarrolló una importante labor como corresponsal para la prensa gráfica de la época, a la que surtía de fotografías de los acontecimientos más relevantes, que eran pasadas a grabados para su publicación.

También se conserva en la colección de efímeros de la Biblioteca Municipal de Santander, otro impreso de 1881, en el cual se anuncia que "el encargado del gabinete fotográfico de Leandro pone en conocimiento de su numerosa clientela, que acaba de llegar de Paris, donde ha estudiado y adquirido el gran procedimiento instantáneo norteamericano, por el cual se hacen retratos de niños con una perfección hasta hoy desconocida...". La redacción del impreso no deja del todo claro si viajó Leandro Desages, o fue Pascual Urtasun, con el fin adquirir conocimientos y equipamiento moderno para competir en el mercado local.



Biblioteca Municipal de Santander. Colección de efímeros.

En el ya citado libro Cien años de fotografía en Cantabria, se indica que "en 1884 el estudio de Leandro es regentado por Pascual Urtasun, que mantiene el nombre de su antecesor, aunque realizó vistas de San Vicente de la Barquera firmadas por él. En las guias consultoras posteriores sigue apareciendo Leandro Desages como el propietario del estudio, pero en el incendio declarado en 1884 aparece ya en la prensa Urtasun como encargado y operador sin hacer mención a Leandro... En las dos explosiones del vapor "Cabo Machichaco" muchas de las fotografías publicadas pertenecen a Urtasun y al joven Duomarco".

Efectivamente es muy probable que Urtasun mantuviese el nombre de su predecesor por el prestigio del estudio, y por mantener en la propaganda la condición de fotógrafo de la Real Casa, aunque en otros trabajos firmase con su propio nombre.

Hacia 1888, edita y vende en su tienda unos hermosos portfolios de fotografías, bellamente encuadernados en tela con estampaciones doradas, y firmados P. Urtasun en la portada. Cada colección estaba formada por seis albúminas sobre cartón, que se desplegaban en acordeón. En mi colección tengo una con el título "Recuerdo de El Sardinero", y curiosamente, su comprador, posiblemente un visitante inglés, anotó "Santander, 7-11-1889, Spain". Un claro precedente del postalismo que en esos años comenzaba a difundirse en Europa.

También tengo noticias de la existencia de otros portfolios de las mismas características dedicados a Santander, y a Santillana del Mar.
Este último puede verse en el blog Colección de fotografía antigua Alonso Robisco

En noviembre de 1899, tras la muerte de Urtasun, le sucede su ayudante Pablo Isidro Duomarco, que reabre con su nombre el estudio de Plaza Vieja nº 4, que podemos ver en esta postal de principios del siglo XX.

Tarjeta Postal, sin referencia de editor. Santander. Plaza Vieja. Circa 1910.
La tienda de Duomarco, en la esquina inferior izquierda.

Ampliación de detalle con la tienda de Duomarco, en Plaza Vieja nº 4.

Del fotógrafo Pablo Isidro Duomarco, hablaremos en otra ocasión. 

Fotógrafos de Santander en la Guía Coll y Puig de 1875

En mis anteriores post he comentado la trayectoria profesional de Leandro Desages, fotógrafo que se instaló en Santander en torno a 1874. La "Guía consultor e indicador de Santander y su Provincia" por D. Antonio M. Coll y Puig, Fundador y director del periódico "La Voz Montañesa", de 1875, nos ofrece información de cuatro fotógrafos activos en Santander en ese año:

- Curbon y Cenon (sic)

- Francisco González

- Leandro Desages

- Pascual Urtasun

Los tres primeros además de figurar en la relación de profesiones en el apartado relativo a fotógrafos, publicaban anuncios en las páginas publicitarias en color de la guía.

Como novedad, destacar que esta guía nos sitúa a Pascual Urtasun como fotógrafo independiente con estudio abierto en 1875, cuando hasta ahora sólo se encontraban referencias a él como sucesor de Leandro Desages a partir de 1884.