Identificando fotografías. Tres nuevos acertijos para lectores del blog

Como ya viene siendo habitual, hoy propongo a observadores curiosos, tres nuevos acertijos; tres nuevos lugares (cuatro fotografías) que no he conseguido identificar hasta ahora, y que quizás con la ayuda de algún lector, más observador que yo, podamos ponerles nombre. Todas ellas están positivadas en papel especial de formato "tarjeta postal", con reverso dividido, lo que permite asegurar que son posteriores a 1905, aunque más probablemente las podamos situar en las décadas de 1910 o 1920.
Las dos primeras imágenes corresponden a dos vistas del mismo puerto desde distintos ángulos:
Gracias a Juan Antonio Apraiz quedan identificadas estas dos primeras fotografías, que corresponden al puerto guipuzcoano de Guetaria, con numerosas embarcaciones: gasolineras, vapores, goletas, bateles, potines...

 
La siguiente imagen refleja un puerto, y en primer término una caseta con el rótulo: "Salvamento de náufragos". En la popa del velero que se ve a la derecha creo que pone "Carmina":
Gracias a Xaquin Lores queda identificada esta fotografía que corresponde al puerto de Baiona, en Galicia, y se supone que la foto es ligeramente anterior a 1920 por lo que se ve del muelle. Aproximadamente coincide con la ubicacion actual de la lonja de Baiona.

Finalmente, lo que parece una Plaza o Calle Mayor. En el edificio de la izquierda, en el balcón central del piso superior, vemos un mástil de bandera y un letrero que dice "Escuela Nacional de niños"...  También podemos ver en el edificio que hay a la derecha del callejón, una corsetería, y la oficina de Telégrafos.

Mi amigo Juan, lector y colaborador habitual del blog, ha conseguido identificarla. Se trata de la Plaza de la Constitución de Mora de Ebro (Tarragona).

Como siempre, doy las gracias de antemano a todos quienes dediquéis un momento de vuestra atención a intentar identificar estas imágenes.

Escenas de invierno: Vendiendo castañas asadas.

Con la llegada del invierno, hacían su aparición los puestos de castañas asadas en los paseos de nuestras ciudades. Su olor nos atraía a ellos, y la humilde y rica castaña cumplía una doble función: calentaba nuestras ateridas manos, y quitaba el hambre.
En la imagen vemos como la vendedora está envuelta en mantas para protegerse del frío; a su derecha un saco con la provisión de castañas, y frente a ella un sencillo horno para asarlas y un joven cliente.

Vendedora de castañas. Fotografía anónima. Circa 1950

Con el tiempo se hizo habitual adornar el horno con la forma de una locomotora, que en su caldera tenía el lugar donde se asaba el producto en diversos cajones metálicos, primero mediante carbón, y más adelante incorporando las modernas bombonas de gas butano. También incorporaba dos ruedas, con lo cual facilitaba la mobilidad y se podía trasladar como si fuera una carretilla de mano. La siguiente foto, fechada en 1970 es obra del fotógrafo de Torrelavega "Billy" y se obtuvo en una feria de ganados, posiblemente para su publicación en la prensa. Al dorso lleva manuscrito el texto que debía acompañarla "Todavía se ven estas locomotoras en las Ferias; no son del último modelo, pero asan bien las castañas".

Vendedor de castañas. Foto Billy, Torrelavega. 1970.

 

Reverso de la anterior fotografía, con texto, sello del fotógrafo e indicaciones para su publicación.

Hoy en día continúa la tradición, adaptada a los tiempos. En la imagen una moderna locomotora que asa castañas en la Plaza Porticada de Santander en estos fríos días de invierno. Mantiene la imagen típica de la locomotora, pero no tiene la mobilidad de las antiguas y supongo que para cambiarla de ubicación habrá que recurrir a un camión con grúa.

Manuel Lledías y Leony, fotógrafos. Algunas nuevas aportaciones.

En el post dedicado al fotógrafo, pintor y grabador Manuel Lledías, publicado en esta bitácora el pasado 22/09/2013, hice referencia al dato conocido de su instalación en Madrid en 1928, donde compartió estudio con el también fotógrafo Leony, en la calle San Vicente, 4.
Recientemente he conseguido la fotografía que muestro a continuación, un ejemplo de la calidad de los trabajos que realizaban en dicho estudio: una niña retratada con buen gusto y oficio.
Como afirma Ángel de la Hoz, sus fotografías en blanco y negro -la única nota de color era todavía "sepia", precisa-, denotaban "muy buen gusto", y participaban de un "estilo inglés y romántico, lleno de reminiscencias de los retratos al óleo y al pastel".
En este caso la foto va pegada sobre un soporte de cartulina en formato tarjeta postal, con la propaganda del estudio en la parte inferior: Leony y Lledías. San Vicente, 4 duplicado, Madrid.

Leony y Lledías, Madrid. Circa 1928.

Reverso del soporte de cartón de la foto anterior.

La actividad estival en torno a los veraneantes que acudían al Balneario de Solares, también les proporcionaba trabajos como fotógrafos en los acontecimientos que se organizaban durante la temporada. En este caso, una tómbola benéfica en el parque.

Tómbola benéfica en Solares. Fotografía en formato postal. Lledías. Circa 1928.

El Balneario de Solares, entorno en el que trabajaban Leony y Lledías, fue desde principios de siglo un gran polo de atracción turística donde acudía la burguesía a tomar las aguas. Sus magníficas instalaciones, construídas en 1902 por el arquitecto Lavín Casalís, fueron ampliamente reproducidas en forma de tarjetas postales, como las que se muestran a continuación.

Balneario de Solares. Gran Hotel. Postal coloreada, sin identificación de editor. Circa 1905.

Balneario de Solares. Vista parcial del parque y Gran Hotel. Postal coloreada, sin identificación  de editor. Circa 1905.

 

Balneario de Solares. Interior de la Galería de Baños. Hauser y Menet. Circa 1905.

Reverso de la postal anterior con publicidad de Agua de Solares.

El Agua de Solares, famosa por sus cualidades minero-medicinales beneficiosas para el estómago y el riñón, fue una de las primeras que se comercializaron en España a principios del siglo XX, y también fue pionera en el uso de una publicidad atractiva y moderna, llegando a encargar el diseño de uno de sus carteles publicitarios al ilustrador francés (de origen italiano) Leonetto Cappiello, uno de los más importantes cartelistas de la época.

Agua de Solares. Reproducción tamaño tarjeta postal del cartel diseñado por Leonetto Cappiello. Circa 1905

Por último, un pase gratuito para un médico y su señora, que permitía disfrutar gratuitamente de las aguas, y con reducción a la mitad del servicios de habitación y mesa en el Gran Hotel, en la temporada de 1925.

Pase con reducción de precios para un médico. 1925.

Leandro Desages y Domingo Dublán, fotógrafos. Algunas conjeturas sobre su colaboración.

En varios de mis anteriores post he tratado de ofrecer una visión general de la actividad profesional del fotógrafo francés Leandro Desages, desde sus comienzos en Pamplona hasta su establecimiento final en Santander, donde regentó uno de los más acreditados estudios fotográficos de la ciudad. 

Dos circunstancias caracterizaron el periodo anterior a la apertura de su estudio santanderino: En primer lugar, una itinerancia que era habitual a la mayor parte de los fotógrafos de su época, y que le llevó a abrir estudios en Pamplona, Zaragoza, Bilbao, Burgos y Santander (manteniendo en ocasiones varios abiertos simultáneamente), y en segundo lugar, una asociación que duró varios años y que podríamos calificar de intermitente, con el también fotógrafo Domingo Dublán Elicechi. Esta colaboración o sociedad, posiblemente obedeció a criterios de oportunidad y de economía de medios, y parece claro que en ella tenía preeminencia Leandro Desages, pues su nombre siempre aparecía en primer lugar, y además sólo he conseguido encontrar fotografías con la mención de Dublán asociado a diversos estudios de Leandro, pero nunca en solitario.

La reciente aparición de una nueva fotografía que reproduzco a continuación, en el que Leandro y Dublán anuncian estudios en Zaragoza y Pamplona, y el estudio del resto de los reversos y propaganda impresa en las fotografías que tengo en mi colección, o que conozco en otras, me animan a aventurar una cronología de esta colaboración. 

Retrato formato CDV de Crisanto Espiga Sarasqueta, Circa 1868

En este retrato en formato "carte de visite", merece la pena destacar la curiosa ornamentación del reverso en el que podemos ver los siguientes objetos: una cámara fotográfica, dos frascos, un recipiente de laboratorio, un cuadro, un compás, una columna, y quizás lo que podría ser un fondo de lona pintada enrollado... a lo que habría que sumar la vara inclinada que reposa en la columna y el pie vertical, que parece telescópico, y que podría servir para colgar la lona con el fondo... pocas veces encontramos en el dorso de una fotografía una cantidad tan abundante de elementos alusivos al equipamiento del estudio del fotógrafo, aunque creo que no se trata de una composición realizada específicamente para Leandro y Dublán, sino que debió formar parte del catálogo de ornamentaciones para reversos de "carte de visite" de algún fabricante de cartones que suministró a distintos fotógrafos, ya que un dibujo casi idéntico lo he visto en el reverso de una CDV del fotógrafo Mariano García, de Zaragoza (pág. 40 del libro La fotografía en España. Otra vuelta de tuerca, de Juan Miguel Sánchez Vigil). 

En cuanto a la cronología de la colaboración entre Leandro y Dublán, a través de los reversos de sus fotografías podría ser la siguiente (incluyo también las etapas de Leandro en solitario):

Primera etapa de Leandro en Pamplona. Circa 1860.

Simultaneando estudios en Pamplona, Bilbao y Zaragoza. Circa 1865. Incorpora el escudo real como fotógrafo de la Real Casa, beneficio obtenido en 1864.  Foto del Archivo Municipal de Valls.

Los acontecimientos políticos que vive España en esos años, también tienen efectos en las ilustraciones publicitarias que se colocan en el dorso del cartón de las fotografías, y con el triunfo de La Gloriosa, y el exilio de Isabel II, desaparece la mención a su condición de fotógrafo de Cámara de SS.MM. Durante varios años se recurre a temas alusivos a la profesión, y diversos adornos tipográficos

Primera Asociación con Dublán, con estudios en Zaragoza y Pamplona, ya no figura Bilbao. Circa 1868.

Estudios en Pamplona, Zaragoza y Burgos. Fotografía formato CDV, colección Carlos Sáinz Varona. Circa 1872.

Durante una breve etapa abren estudio en Burgos, y posteriormente abren en Santander. Circa 1873.

Como puede observarse, las aperturas y cierres se suceden con frecuencia, adaptándose posiblemente a la demanda del mercado y a la dura competencia con otros fotógrafos, lo que obligaba a cerrar en aquellas localidades en las que la actividad no era rentable, y forzaba a buscar nuevas plazas en las que abrir estudio. En algunos momentos estas mudanzas se sucedían con tanta rapidez, que ante la apertura del estudio en Santander se tuvo que improvisar un sello de tinta para aprovechar los cartones que tenían en existencia. Quizás al realizar esta última apertura se abandonaron los estudios de Zaragoza y Burgos, pues no vuelven a mencionarse en reversos posteriores, además, en buena lógica, no podía ser fácil en aquellos tiempos atender estudios en cuatro ciudades distintas. La logística tenía que ser muy complicada: viajes, equipo, alquileres...
La presencia de Leandro en Santander como fotógrafo transeúnte, está acreditada desde 1864, aunque no conozco fotografías suyas de estos primeros años, En 1873 se instala en sociedad con Dublán en la calle de Becedo nº 11, alquilando este estudio que con anterioridad había sido ocupado por otros fotógrafos. El acondicionamiento de un nuevo estudio era una inversión importante, y en muchas ciudades era habitual la existencia de estudios ya montados, que iban pasando de un fotógrafo a otro cada vez que el inquilino se mudaba para instalarse en otro lugar. Este de la calle de Becedo nº 11, es un ejemplo de esta práctica habitual en la época, y en esta dirección tengo contabilizados al menos cinco fotógrafos a lo largo del siglo XIX y comienzos del XX. 
En 1873/74, Leandro y Dublán mantienen estudios abiertos en Santander y Pamplona. En Santander en la calle de Becedo nº 11, y en Pamplona en la calle de Santo Domingo. De esta etapa se muestran a continuación, el reverso de una fotografía formato CDV en la que se anuncian en Santander, y el anverso de una fotografía formato Cabinet en la que se anuncian en Santander y Pamplona.

Leandro y Dublán, reverso de fotografía formato CDV. Circa 1873.

Leandro y Dublán. Fotografía formato Cabinet en la que se anuncian con estudios en Santander y Pamplona. Circa 1874.

La presencia de Dublán en Santander fue breve, quizás no superior a un año. A partir partir de 1874 Leandro comienza a anunciarse en solitario en el estudio de la calle Becedo nº 11, y después de un viaje a París, posiblemente a proveerse de moderno material para el estudio, pasa a instalarse en su nuevo estudio de la Plaza Vieja, el 1 de febrero de 1875.
No obstante, continúa su asociación con Dublán en Pamplona, donde según la información facilitada en un anuncio en El Eco de Navarra de 27 de septiembre de 1876, se indicaba que: "Reparada y reformada la Galería Fotográfica de los señores Leandro y Dublán y provistos de todos los útiles que enseñan los grandes adelantos, que de día en día alcanza la fotografía, se han hecho retratos en el mencionado establecimiento, dignos de figurar entre los primeros de su clase".
No tengo datos sobre cuanto tiempo se mantuvo abierto este estudio, pero son muy pocas las fotografías que he visto realizadas en él, por lo que deduzco que cerró pronto.
A partir de 1877, no he encontrado ninguna referencia que sitúe a Leandro trabajando como fotógrafo fuera de Santander. Con respecto a Dublán, Asunción Domeño indica en su artículo Algunas influencia foráneas en la fotografía Navarra de los siglos XIX y XX, que lo cita Javier Madariaga Ateka en su artículo Los inicios del cine y la fotografía en Navarra (1840-1940), con un establecimiento en 1880 en la Plaza de la Constitución 5 conjuntamente con un tal Valentín Mª Aipurbe. Tampoco debió permanecer abierto mucho tiempo este estudio, pues no he visto ninguna fotografía realizada en él.

Leandro se anuncia en solitario, todavía en la calle de Becedo, 11. Fotografía en formato CDV. Circa 1874.

Leandro, con el reverso que utiliza al instalarse en su nuevo estudio de la Plaza Vieja en 1875 (aunque esta CDV está fechada en 1876).

Fotografía en formato CDV, protegida con papel de seda e ilustración alusiva (niño y cámara). Circa 1875.

Con la Restauración borbónica, Leandro vuelve a incluir en su publicidad el escudo real y la mención a su condición de fotógrafo de la Real Casa, pero ya no vuelven a encontrarse referencias a Domingo Dublán, de hecho tomó como ayudante a Pascual Urtasun, a quien acabaría traspasando el estudio en 1884.

Fotografía en formato Cabinet, con la mención de fotógrafo de la Real Casa. Circa 1875.

Fotografía en formato Cabinet, con la mención de fotógrafo de la Real Casa. Circa 1877.

Para obtener más información sobre Leandro Desages, y su ayudante y sucesor Pascual Urtasun, pueden consultarse los siguientes post publicados en esta bitácora:

- Leandro Desages en Valencia: El Velocopista, publicado el 2/12/2012.
- Más novedades sobre el fotógrafo Leandro Desages, publicado el 27/05/2012.
- Pascual Urtasun, fotógrafo, publicado el 29/04/2012.
- Novedades sobre Leandro Desages en el Archivo del Palacio Real, publicado el 14/01/2012.
- Leandro Desages, fotógrafo (II), publicado el 26/11/2011.
- Leandro Desages, fotógrafo (I), publicado el 21/11/2011.

Dos acertijos para aficionados a la fotografía curiosos

Con bastante frecuencia acudo a los lectores de este blog en demanda de ayuda para identificar fotografías, y hoy vuelvo a proponer dos acertijos. 

La primera de ella para identificar una calle de Santander, que como puede observarse tiene una ligera pendiente y en el suelo raíles de tranvía. No acabo de localizar la escena, de la que sólo puedo ofrecer el dato de que está fechada en abril de 1953.
En esta ocasión los lectores se pusieron rápidamente sobre la pista. Gracias a Mario y a Juan que realizaron sus aportaciones. Mario apuntaba a la cuesta de la Plaza de Toros, pero Juan acertó de lleno al identificar las letras invertidas del letrero que hay detrás de los personajes: "Sanatorio Morales"; por tanto estamos en Cajo. Los raíles pertenecen al tranvía de Peñacastillo, la verja de la izquierda hoy ya no está así y tiene al otro lado el parque de "La Vaca". Sólo subsiste el último pilar de sillares de la verja, que hace esquina con la calle que da entrada al Colegio Público "Fuente de la Salud". La casa que hace esquina, detrás del letrero, aún subsiste, y lo que aún no se, es que era el edificio que se ve al fondo de la cuesta con un gran portón, porque si no me equivoco ahora hay ahí unos modernos bloques de viviendas, y detrás estaría la rotonda del antiguo parque de bomberos con el nuevo vial que baja hacia Valdecilla Sur...

Santander, fotografía sin identificar. Año 1953

En segundo lugar, y aquí me aparto del tema local de Cantabria, una fotografía que me intriga. Se trata de un grupo de hombres, todos ellos perfectamente trajeados, en la escalinata de un edificio importante. Posan bromeando sonrientes con una especie de gorro frigio, o barretina, rematado con lo que parece una borla? Grupo masónico? catalán? Se trata de una fotopostal con la leyenda "Unión Postal Universal. España".

Con fecha 8/07/2025 he conseguido identificarla. Se trata de un grupo de estudiantes en el Hospital Clínico de Barcelona.

Fotopostal sin identificar. Circa 1920.

Ampliación de detalle de la fotopostal anterior.

Como siempre, gracias por anticipado a todos los que intenten resolver los enigmas.

Las Rutas de la Guerra: Turismo en la Guerra Civil Española.

Hace unas semanas, conseguí dos fotos curiosas. Ambas tenían al dorso una nota manuscrita a lápiz en una mezcla de español y francés: "Unquera, Rio Deva. Puente. Jeudi, 12 août 38". En ellas se ve el puente volado por las tropas republicanas en su retirada hacia Asturias, último reducto del Frente Norte. En una de las fotos se ve un lujoso automóvil con matrícula Suiza, y dos hombres, uno con camisa blanca y corbata, y otro en manga corta que parece manipular una cámara fotográfica (haciendo "click" sobre la foto, puede verse ampliada). Por último lo que más me llamó la atención, y me hizo recordar algo, fue el cartel en forma de flecha que señala al puente, y que aparece en el margen de la carretera, junto al edifico del Restaurant Deva: "Ruta de Guerra".

Sólo podemos especular sobre quienes pudieron ser estos viajeros, y que misión les traía a recorrer los caminos de una España asolada por la guerra ¿periodistas? ¿observadores de Cruz Roja? Visitantes ilustres tenían que ser para obtener un salvoconducto que les permitiese circular por España, en aquellos momentos en que algo más al Este se libraba una de las mayores y más sangrientas batallas de la Guerra Civil: la Batalla del Ebro.

El cartel que aparece en la foto, me recordó dos cosas, un curioso folleto turístico que hace tiempo había pasado por mis manos, y un artículo aparecido en la revista Vértice, de Falange. 

El Servicio Nacional del Turismo de la España Nacional, dirigido por el periodista Luis Bolín, ofrecía en 1938 unas rutas "en autobús de lujo y alojándose en hoteles de 1ª clase" por algunas zonas que habían sido frente de guerra, y ahora se encontraban en la retaguardia. A mitad de camino entre el turismo y la propaganda, se editaron folletos profusamente ilustrados con fotografías, y en el frente Norte se ofrecía un circuito de 9 días, desde la frontera francesa hasta Gijón, por 8 libras esterlinas para extranjeros, o 400 pesetas para españoles.También se ofrecían otras rutas: Madrid, Aragón y Andalucía.

De esta iniciativa se hacía eco Vértice, Revista Nacional de Falange Española Tradicionalista y de las J.O.N.S., que en su número de octubre de 1938 incluía un artículo de Diego Quiroga, Marqués de Santa María del Villar, titulado "Rutas de la Guerra, por la región de los Picos de Europa" ilustrado con un plano y 11 fotografías de esta parte de la Ruta del Norte, y el texto con el estilo de exaltación patriótica que podía esperarse en ese momento, recogía todos los tópicos al uso.

En la actualidad se habla en la prensa del turismo de riesgo en zonas de conflicto, como caso extremo de curiosidad morbosa en la sociedad moderna. Esto demuestra que hace 75 años, en nuestro país, se promovió este tipo de turismo desde instancias oficiales, por lo que quizás nos quepa el dudoso honor de haber sido pioneros en esta materia. En fin, curiosidades de la historia, y ahí nos quedan las fotografías, que dan testimonio.

Hallazgos en el rastro de Pasaje de Peña (el Túnel). Veleros de antaño.

En otras ocasiones he mencionado que soy visitante habitual del rastro dominical, que en Santander se celebra todos los domingos en el Pasaje de Peña "el Túnel". Allí coincidimos coleccionistas, vendedores, revendedores, paseantes y curiosos de toda índole (también algún carterista, así que aviso a navegantes...) cada uno en busca de algún objeto que justifique madrugar un domingo, y sufrir en ocasiones el tiempo desapacible. A veces te vas pensando: "mejor me hubiera quedado en la cama", pero otras encuentras alguna curiosidad que incorporar a la colección. 

La semana pasada mostraba la foto de un excursionista, y hoy voy a mostrar otras dos fotos encontradas el mes pasado. Estaban enmarcadas, pero los marcos se encontraban en un estado lamentable y parcialmente apolillados, y los cristales cubiertos por una capa de suciedad que denotaba años de abandono, por lo que al llegar a casa procedí a retirarlos. Por suerte el precio de las fotos fue acorde al estado lamentable que ofrecían a la vista. Al quitar los marcos pude comprobar que el estado de conservación de las fotos era aceptable, y que la primera de ellas estaba identificada al dorso, se trata de la goleta "Winston Churchill" y la foto está firmada por Bustamante. Gracias a María Valdeolivas, del CDIS, he podido saber que esta goleta recaló en Santander el 25 de mayo de 1968. La segunda foto, sin identificar, tiene una inscripción a lápiz al dorso que no consigo leer (quizás alguien me pueda ofrecer alguna pista).  

La goleta "Winston Churchill". Foto Bustamante. 1968.

Velero sin identificar. Leyenda a lápiz al dorso. Circa 1968.

Inscripción al dorso de la foto anterior